《素年锦时》广播稿.docVIP

M：纤纤擢素手，细细写年华。锦绣时光中，那人暮然回首，才明了原来春夏秋冬既是自然四季，亦可为人生四季。亲爱的听众朋友们，您现在听到的是成医之声，泛泛读书节目。我是主播，佳梅。 C：大家好，我是主播，小昶。今天我们要给大家推荐的是安妮宝贝的《素年锦时》。一个很美的书名，寓意一段像白练一样纯洁的年华。同时也是人生中最为多姿多彩的时光。它离我们很近，近到在我们的眼睛中。可惜的是，当它在缤纷地演奏时，我们却懵懂无知，即使它近在我们的眼睛里。 M：正因为它太近了，近在我们的眼睛里，所以，我们无法看到。唯有当它逐渐远离时，我们才能看清它。看清楚那一切也许精彩、也许不精彩故事背后的因果得失，看清那时候也许幼稚、也许理智的行为代表的真实内心。可是，一切已经是定格后的胶片，无论我们是微笑、还是落泪，都只能遥遥站在时光这头，静看着时光那头荧幕上的聚与散、得与失。 C:安妮宝贝，一个随着时间而变化的如孩童般桀骜不驯的作家。最早看到的是她的《八月未央》。颓废，消极，是唯一的感觉。颇有杜拉斯《情人》的味道。后来是《蔷薇岛屿》，不再是情欲，人性的无休止的纠缠，开始变得清淡而有节制。《素年锦时》正是一例。全文分春夏秋冬四季，除小说《月棠记》之外，都是她“自言自语”，以一个词语比如“祖母”、“阅读”、“自闭”等等为题写下所想所感。随笔集中散文与小说并存，小说很像散文，散文又像小说，那或许因为她一直是个趋向关注状态而抹去观点界限的人。 M：四季本是春夏秋冬，可她偏偏反其道而行之。冬天代表童年，兰花，祖母，清风桥，简洁的名字反而越显出对童年美好记忆的怀念。过年的糯米糕，甜腻的小豆粥，出于世俗而高于世俗的空谷幽兰，哪怕是因上火而溃烂的嘴角，都成为日后记忆中强酸强碱也无法使之褪色的一道彩虹。 C:秋是描述的是她离家出走四处流浪的生活。因为年轻和焦躁，她独自走访了很多地方，经历了许多的磨难。但是，这个时期的安妮宝贝，已经有了自己生活个性和独立的精神。有了许多深刻的体会。有一段话是这么说的：愿赌服输的赌徒是拥有单纯内心的人，他们做任何事，不需要别人的猜测或者惋惜，也不自我怀疑。从这段话里面能看见一个内心纯净，性格执幼的青年女子，不论经历了何种苦难，也不向任何人诉苦。她的坚强隐忍，她的独树一帜，她的人世清欢，一切都让人心疼，但又引人深思。 M：夏的章节应该是她在北京定居下来这几年间的事务。此阶段，她经历了许多的事态，年龄也渐长。对世间百态有所感悟，内心开始趋于平和。静静的生活，阅读，看孩子的游戏，寻找万物本质。而《月棠记》代表的是春天，是一个特例，让人温暖的特例。在其中安妮宝贝细腻描绘了一个女子面对婚姻和孩子的选择与态度，孩子的意象多次在小说中出现，这在她的创作历程中还是第一次。安妮表示，早期的作品，比如《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》，都是由内心的孩童所写。它们所要展示的，是一个女童的激烈极端，与自我和外界的无法和解。但是从《蔷薇岛屿》开始，这个女童的困惑，已经获得一种试图与自我和解的洁净。“ C:《素年锦时》里出现了婚姻和孩子，也只是其中一条水流。这是我们每一个人的生活里都会面对的内容。它们与亲情、生命一样，都是为了融汇大海之中的支流。《月棠记》是万花筒一样有着暖彩碎片的小说，本质上更接近一个童话。它讲述成人的故事，属于孩子的心。”安妮如是说。 M：试着想象这样的画面吧：一个人在走廊日影下，用竹绷撑起月白薄绢，悠悠用丝线穿过细针，绣上鸳鸯、牡丹、秋月、浮云……自知没什么用处，只是静坐着劳作，心里愉悦。那个人绣完了花，另一个人拿起来闲来无事地看。院子里的落花此时被风吹远了，喜鹊清脆地啼叫起来。黄昏时下起一场雨，停息之后，有月光淡淡地爬上树梢。微风轻拂面颊，吹起耳边一缕碎发，有淡淡青草气息。手执一卷书，或立窗前，或卧榻上，在默读也好，是静思也罢，时间就这样随着皎皎月光下愈显轻盈的云朵缓缓流逝……小昶，可有什么感触吗？ C：这画面让我想到一句话：岁月静好，现世安稳。本是胡兰成给张爱玲的承诺，却觉用在这里分外贴切。时光若能这样过去，那就好了。浮生三世，我们花太多的时间去为自己找一个意义，我们为了这个意义心力交瘁，为了这个意义疲于奔波，可这意义真的如此重要吗？ M:很多文字，在书写的最终，但只求这样的空寥自足。很多段落也许只是自说自话。如同安妮读者的一句话“在下一本书里，期待烟火人间，饮食男女，春耕秋收，冬雪夏雨……虽然虚无，但过程或许就是意义所在。”我们所能说出的，也只是一个过程，因为结果并不存在于一个绝对的时间。它是连续的，积累的，变化的。在不同的时间段里反射变动的光线，映照各异的角度。意义的重要不在于你找到了什么，而在于你找寻的过程。 C：一如周庄所云：“送君者皆自厓而返，君自此远矣。”人生只能是单行道，运气好有志同道合者并肩而行，可惜天下无不散之筵席。我们自己一人