城市雕塑空间层次的划分与整合研究.pdfVIP

ˉArt Pan rama艺术与设计 ˉ 147 环境性是城市雕塑的首要特性，在户外公 共环境中，雕塑必须与周围其他景观元素相联 系构成统一的整体。城市雕塑的设计离不开对 空间环境的分析，否则雕塑很难融入整个城市 文化之中。但许多设计者只关注雕塑本身，没有 将其放到城市的具体语境中去解读，导致雕塑显 得单薄和生硬，缺少一种空间的深度。 一、城市雕塑空间的特点 1. 整体性。城市雕塑空间由雕塑的造型、 材料、色彩等组成的实体空间和四周的虚体空 间构成。在设计时只关注其中一个方面会造成 雕塑空间的残缺，对实体空间的弱化使整个空 间缺乏视觉中心和语义聚焦点，对虚体空间的 忽略使雕塑由于缺少“场”的烘托，显得孤立。 这两种空间元素的一实一虚，相辅相成组成良 性互动的“图—底”关系。 2. 多维性。城市雕塑以城市为背景，必然 会受到城市文化的影响，与人的社会化行为也 会产生联系。所以说，城市雕塑空间有空间与 物质、空间与文化、空间与行为等多个层面的 解读。城市雕塑空间不仅是一种物理空间，还 是一种社会文化心理空间，从单一的角度研究 并不可取。 3. 动态性。中国城市高速发展，物质文化 形态日新月异，使得城市空间格局发生了巨大 的变化，雕塑的宏观空间环境也随之改变。主 要体现在物理空间格局、城市文化格局、城市 人群行为方式的变化，由于发展程度不一，呈 现出不均衡的特征。如果做城市雕塑设计时信 息不能及时更新，容易造成雕塑与整个城市环 境不协调的情况。 二、城市雕塑空间的层次 1. 雕塑实体。城市雕塑空间的核心是艺术 家根据城市主题和环境的需要，发挥艺术创造 力，采用石、木、金属等材料创造出的实体形 态，表现出对主题的诠释和对艺术形式的追求。 雕塑实体在整个空间中可以看成一个点，由于 它在空间中的位置使它具有向外辐射和向内聚 集的作用，容易与城市文化产生互动，对人的 精神产生感召作用。 2.雕塑的“场”。指实体雕塑之外的“虚空间” 和景观构筑物引入观者的社会化活动与雕塑产 生互动，在这个范围中有传递精神力的功能。 远古时期人们就开始以图腾崇拜的方式以雕塑 为核心建构出具有象征性和秩序性的互动平台， 让庄严有序的社会关系结构和社会价值秩序显 现出来。雕塑“场”具有物理空间特性和文化 心理特性，在这个平台上的雕塑空间由意义的 传达、人的活动和情景的生成三个环节构成， 完成由点到面的空间转换，使雕塑与城市背景 有了第一层的联系。 3. 城市雕塑网络。一个城市不可能只有一 座雕塑，往往在城市的重要节点都布置雕塑， 如果把这些雕塑用线连接起来，并区分它们的 等级，我们可以发现它形成一个网络，这个网 络具有结构性和层次性。城市雕塑空间规划设 计时必须理顺整个城市雕塑网络系统，否则容 易出现空间混乱的情况。 4. 城市雕塑的环境系统。城市雕塑网络同 样需要背景的烘托才能显现出来，它与环境是 典型的“图—底”关系。城市雕塑的环境系统 从地形地貌上可以分为平原型、滨水型和山地 型三种类型。其中平原型和滨水型的景观平面 相对比较简单，地形地貌变化较小。而山地条 件的城市地理空间环境则较为复杂，如西南城 市地貌由高度、坡度、坡向等要素所引起的各 种变化，与平原城市相比城市地形起伏大，坡 地所占比例高。城市雕塑网络系统的物质形式 和审美感的产生都要借助环境所提供的物质、 信息和能量才能维持其形态的丰富性、景观的 生态性和表意的公共性。所以说，单一背景如 平原型地貌可以使用复杂的城市雕塑网络，山 地地貌则需要设计相对规整的雕塑网络，让二 者形成对比，从而凸显城市雕塑网络的特点。 三、城市雕塑空间层次的整合 1. 从微观到宏观的分析 城市雕塑空间的四个层次的是一个从微观 到宏观的系统。系统论认为大系统决定小系统， 所以环境的性质对城市雕塑有着决定性的作用。 环境的地形地貌对景观雕塑的尺度、造型、色 彩和材料起限制作用。城市文化的整体结构中 文化价值观的认同对雕塑语境的确立同样具有 规定作用。所以说，从微观到宏观的角度对雕 塑空间进行系统的规划是解决问题的必要途径。 2. 从“物质场”到“文化场”的转换 城市雕塑空间的各个层次首先是建立在物 质基础上的，没有实体雕塑的界定和分割，虚 体空间也不会存在。将物质空间和虚体空间整 合起来的最佳方式是以文化作为纽带，延续和 呈现城市的文脉，将城市文化的审美特征和历 史语境融合在一起构成“文化场”，在有限的 物理空间中营造出无限深远的时空境域。 3. 从雕塑空间到仪式性空间的升华 城市雕塑空间除雕塑和环境外，人的行为 因素也不能被忽略，它是城市雕塑功能性的最 终体现。雕塑在空间中承担了“故事讲述者” 的角色，它通过客观世界在雕塑中的映射与整 合获得意义，并在与人的互动中生成某种内在 的隐喻，是高层次的叙事方式。人在雕塑“场”