长安晚秋.赵嘏.pptVIP

长安晚秋 赵嘏 赵嘏，在武宗会昌二年（842年）考取进士。事实上，他的诗名早就满天下了；许多王公大臣也时常邀请赵嘏到他们府衙里作客，以表示对他的尊敬和推崇，但只是他所担任的官职却一直很低。 　那年秋天，心中不无懊恼的赵嘏在登览了京城长安后，写了一首七律，其中有“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”之句被大诗人杜牧看到，杜牧当即大为欣赏，并称赵嘏为“赵倚楼”。 云物凄凉拂曙流,汉家宫阙动高秋。 天刚破晓，凄凉的清晨登上高楼，只见云气雾霭在高空流动。长安城里，高耸的宫阙，好像触动着高高的秋空。 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。 早晨的天空中还有几点残星 ，雁群正在横越边塞，向南飞去。忽然传来一声悠长的笛声，看到倚楼的人 ，不由得触动乡愁。 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 篱边鲜艳的紫色的菊花正静静的开着。红色的莲花瓣凋落在水中，只留下枯荷败叶愁容满面。 鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。 想到 故乡的鲈鱼，味道鲜美，却不能回去。徒然一副南冠囚徒的模样。 云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。 云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。 2“凄凉”二字有什么作用？ 诗中“凄凉” 二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了抑郁的基调。 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。 这两句诗的写景妙在何处？ 残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。 颔联写仰观 “残星几点”是目见 “长笛一声” 是耳闻 “雁横塞”取动势 “人倚楼”取静态 手法：视觉、听觉、动静结合 寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天 空中最具特征的景致；高楼笛声又为之 作了饶有情韵的烘托。这两句诗的妙处就 在于选景典型、韵味清远。 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 这一联“紫菊”、“红莲”这两个意象对表现诗人的情感有什么作用？ 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。 拓 展 练 习： 　 “紫艳半开篱菊静，红衣落尽清莲愁”两句描写了怎样的意境？ 　 这两句诗着墨于深秋季节的景物：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。作者移情于物，拟物作人，目睹憔悴含愁的枯荷，不禁生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的菊花，更会忆起“采菊东篱下”的陶渊明，油然而起的归隐之心。更进一步反映出了诗人宦游羁旅之苦和归思之情。 鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。 运用了什么表现手法？抒发了怎样的情怀？ 鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。 尾联用典抒写胸怀， 表示诗人毅然归去的决心 “鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋钟仪事，“戴南冠学楚囚”而“空”是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。 1、诗中的景物描写不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移有暗而明的变化。 2、寓情于景。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常事物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示。 3、加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。 * 赵嘏 , 字承佑， 楚州山阳(今江苏省淮安市楚州区)人， 约生于宪宗元和元年(806). 年轻时四处游历， 大和七年预省试进士下第， 留寓长安多年， 出入豪门以干功名， 其间似曾远去岭表当了几年幕府。 后回江东, 家于润州(今镇江). 会昌四年进士及第, 一年后东归。 会昌末或大中初复往长安， 入仕为渭南尉。 约宣宗大中六、七年(852、853)卒于任上。 存诗二百多首， 其中七律、七绝最多且较出色。 走近作者 疏通诗意 1 这一联总写了什么景象？ 在一个深秋的拂晓，诗人凭高远望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动 ，景象迷蒙而壮阔。 ——总览长安全景 颈联写俯视。逐渐转入抒发内心的感情。 紫菊半开，红莲凋零 ，正是深秋时令的花事 ；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓郁的主观色彩。 篱畔静穆闲雅的紫菊，令人忆起“采菊东篱下” 的陶渊明 ，油然而起归隐之心，而红莲凋零使人不禁会生出红颜易老 、好景无常的伤感 。 思考：诗歌景物描写的特点。 *