中国新兴版画的母亲.docVIP

中国新兴版画的母亲 　　There is no doubt that Lu Xun has a profound impact on Chinese literature and art， in which the printmaking is an indispensable part. In the 1930s， Lu Xun made unremitting endeavors in recommending foreign excellent printmaking artworks and supporting the creation of this new artistic form emerging in China， which set a distinctive flag in the Left-wing Arts Movement. Therefore， Lu Xun is honored as the father of Chinese emerging printmaking. 　　鲁迅对中国文艺的影响，除了文学，最大的莫过于版画。上世纪二三十年代，鲁迅不遗余力地推介外国优秀版画作品，支持中国新兴版画创作，在左翼美术运动中树立起一面威风凛凛的旗帜，以艺术的精神鼓舞人心，医治国人的心灵。对鲁迅与中国新兴版画的关系，有人给出了这样的形容：鲁迅先生是中国新兴版画的母亲。 　　大力倡导 　　版画，中国古已有之，但所谓新兴版画，特指借鉴于西方美术的现代版画。其创作手法、精神理念都是属于新时代的。正如鲁迅在《全国木刻联合展览会专辑》序言中所说，“近五年来骤然兴起的木刻，虽然不能说和古文化无关，但绝不是冢中枯骨，换了新装，它乃是作者和社会大众的内心的一致要求，所以仅有若干青年们的一副铁笔和几块木板，便能发展得如此蓬蓬勃勃。它所表现的是艺术学徒的热诚，因此也常常是现代社会的魂魄。” 　　之所以如此钟爱版画，大概自鲁迅幼时便已有了征兆。鲁迅从小喜欢绘画，对绘画作品常有自己独到的见解。而众多绘画门类中，木刻版画以其黑白分明、简约精炼的气质令鲁迅为之着迷。或许，版画就像鲁迅的性格，有着以刀笔写就的坚硬、果敢生猛的态度。 　　鲁迅最早公开推介版画，是在1928年。是年12月，鲁迅与柔石等人合组“朝华社”，而成立这个社团的目的就是为了“介绍东欧和北欧的文学，输入外国的版画”，“扶植一点刚健质朴的文艺”。朝华社先后出版了五辑《艺苑朝华》，即《近代木刻选集》（一）、 　　《露谷虹儿画选》《近代木刻选集》（二）、《比亚兹莱画选》和《新俄画选》。其中《近代木刻选集》一、二两集，是我国最早出现英、法、美、日艺术家创作的木刻画册。第五辑《新俄画选》内容为苏联木刻12幅，在其小引里，鲁迅提到倡导版画的原因有二：“中国制版之术至今未精，与其变相，不如且缓，一也；当革命时，版画之用最广，岁极匆忙，顷刻能办，二也。” 　　1931年8月，鲁迅主办的“木刻讲习会”在上海北四川路的一幢三层楼房授课，为期六天。他请来日本好友内山完造的弟弟内山嘉吉，给13位青年艺徒讲授木刻技术，并亲自主持、翻译。从木刻讲习会开始，新兴版画浪潮在国内兴起，并逐渐发展为声势庞大的新兴版画运动，成为左翼美术运动的重要组成部分。 　　风起云涌 　　在鲁迅的大力倡导和支持下，中国涌现了一批年轻的现代版画创作者。对新兴版画，他们充满了激情与才华。在上海，青年版画家们先后成立了“上海一八艺社”“野风画会”“春地美术研究所”“MK木刻研究会”等一大批版画艺术社团。 　　“九?一八”事变后，版画成为宣传抗日的有力武器，在上海的江丰、陈铁耕就运用木刻制作抗日传单，油印抗日画报，张贴街头，扩大宣传。版画社团纷纷举办展览等活动，很多版画家同时也是先进的革命者。然而，当时的左翼美术运动处于国民党反革命“文化围剿”的白色恐怖之下，很多社团骨干先后被捕，各社团也不得不暂时停止活动。 　　然而，版画家们不会就此放弃，尽管“文化围剿”的魔掌无处不在，但版画家们仍然不遗余力地与之抗衡、斗争。如1932年11月，野风画会联合京沪杭苏各地美术学校的同学，在上海新世界举行“为援助东北义勇军联合画展”，其中有不少为木刻作品。后野风画会被迫停止活动后，改名为上海绘画研究会，从江湾迁到跑马厅附近，继续活动。 　　1933年春，国立杭州艺专成立木铃木刻研究会。上海在美专附近的三德里成立涛空画会，夏朋和钱文兰为驻会负责人，经常参加活动的有胡一川、陈铁耕、陈烟桥、沃渣、马达等。当年冬因夏朋、钱文兰被捕而停止活动，由于没有罪证，夏朋等不久被释放。1934年夏，李桦、赖少其等在广州市立美术学校创立现代版画会，金肇野、唐诃等发起在北平创立平津木刻研究会，与上海的木刻社团互相呼应。 　　1937