从魔幻看现实：以《夏洛特烦恼》喜剧元素透视其叙事精神指向.docVIP

从魔幻看现实：以《夏洛特烦恼》喜剧元素透视其叙事精神指向 　　一、《夏洛特烦恼》的喜剧艺术元素 　　（一）主人公身份反差的喜剧效果 　　电影《夏洛特烦恼》主要通过主人公夏洛在现实与梦境中身份反差所表现出来的滑稽行为，来深刻地表现出主人公性格中的丑态，从而达到令观影者捧腹大笑的喜剧效果。在现实世界，夏洛是一个一无是处的中年男人，用她妻子马冬梅对他的责骂来说就是：“从毕业到现在，你挣过一分钱吗？你成天在家躺着，四肢都快退化了。”他只能靠马冬梅白天给人拔火罐，晚上拉三轮来糊口度日。生活中的这种失意，让他早已丧失尊严，感觉没有脸面。于是有一次，他为了挣回脸面，让小舅子用借来的豪车载着他去参加同学婚礼，并在酒店门口连绕了三圈，只为了让同学能看到他现在过得有多么风光，然而难堪的是当他下车，车门却把衣服夹住了，他使劲挣脱了半天，这一幕无疑是对他虚荣的巨大讽刺。但令他更为难堪的还在后面，例如他一步入婚礼现场，却发现自己和司仪撞衫，尤其是后来，突然出现的马冬梅对他的无情揭露，顿时让他成为了同学的笑柄。[1]影片中，夏洛在现实世界的滑稽行为，将他性格中的虚荣和不求上进的的丑陋品格，在观影者的笑声中彻底暴露了出来。不过，他人性中更为丑陋的内容，是通过他的梦境来体现的。当他依靠梦境穿越到过去，因为在中学时代才华横溢，会创作和演唱歌曲，他被歌坛一姐那英相中，一起参加了春晚。从此以后他星途坦荡，在中年时候成为了一代天皇巨星，并娶到了自己在现实世界里一直暗恋的中学女同学秋雅。但这也成为了是他梦境中人生的堕落起点，他殴打歌迷，生活奢侈又荒淫无度，最后患上了重病。 　　影片中的梦境，其实是现实中的夏洛所希冀的理想生活世界。然而当真的生活在这样的理想世界里，成为了成功人士，他却依然洋相百出，甚至比现实世界的自己还要可笑。总之，影片中现实与梦境造成的身份反差，让呈现出来的主人公夏洛形象在喜剧特征上更为圆满，从而在最大限度上激发出喜剧效果。 　　（二）《夏洛特烦恼》的台词喜剧性 　　幽默的台词是《夏洛特烦恼》展现其喜剧魅力的重要利器。这些小品化的台词，被影片中的人物们信手拈来，与人物行为动作、电影情节完美契合，制造出了强烈的喜剧性。例如，在影片开头，当夏洛穷困潦倒的现实身份被同学识破，在这样令他尴尬的情境里，同学袁华却根据夏洛的衣着和处境作诗反讽道：“只身赴宴鸡毛装，都是同学装鸡毛。”这样诙谐的语言，配合着袁华仰头晃脑的夸张动作，不但立马把影片中的同学们逗乐，也令观影者尝到了喜感。还有在这之前，当夏洛穿着名贵的行头，趾气高扬步入同学秋雅婚礼现场的时候，他却道出了自己真实的内心独白：“秋雅是我们学校著名的校花，而我更出名，我是全校著名的笑话。”于是，他曾经的自卑和此刻伪装出来的自信、高贵，立马在影片情节中形成了巨大反差，喜剧效果随即跟着这句幽默的台词和当时的情境表现了出来。影片中还有很多这类的喜剧性台词，如“东施效颦？东施是谁？怎么会尿频？”“其实我还挺欣赏你的，男人又老又丑没关系，重要的是有才华。”“我的爸爸叫马东，我一出生爸爸就没了，所以我叫马冬梅”等等。这些趣味十足的台词配合着影片桥段，在观影者的欢笑声中将影片中人物的性格全刻画出来了，尤其是影片开头那些为主人公夏洛量身打造的台词，将他受人嘲笑的小人物形象表现得淋漓尽致。 　　（三）《夏洛特烦恼》的爱情主题 　　鲁迅说：“喜剧将那无价值的撕破给人看。”[2]这就是喜剧最重要的意义。在电影《夏洛特烦恼》中，人物内心中那些丑陋的、没有价值的内容，也许就是鲁迅这句话里所言的“无价值的”东西。因此本片虽然是一部喜剧，却充满了对现实社会不良现象的讽刺。尤其是围绕着爱情这一主题，把充斥在现代社会的功利观展现得淋漓尽致――夏洛在现实世界里的妻子马冬梅，虽然个性大大咧咧，但对夏洛的照顾却无微不至。她不辞劳苦地在外打小工，从没有埋怨过夏洛没有工作。但是夏洛并不深爱马冬梅，他心里还一直惦记着自己中学时代的暗恋对象秋雅。然而就是这位在夏洛看来长得清纯、漂亮，性格文静的秋雅却在现实世界里为了金钱，嫁给了一位矮胖的老男人。后来，尽管夏洛在梦境的世界里终于娶到了秋雅，然而秋雅对夏洛的爱情也依然是建立在金钱关系上的。她甚至还背着夏洛和同学袁华出轨。影片中对秋雅这一角色的定位，无疑是在深刻嘲讽现代社会中无孔不入的拜金主义。[3]同样，影片中主人公夏洛不珍惜糟糠之妻、背叛爱情的丑陋一面，在功利化的现代社会里也随处可见。不过该片虽然用喜剧艺术极力戏谑人物的内心丑态，但在最后还是以主人公浪子回头金不换的方式，让影片有了一个大团圆结局：夏洛在梦境的世界里尽管得到了自己想要的地位和女人，但却生活在孤独和对马冬梅的愧疚中，所以观影者会看到，当他经历情关又回到现实世界，回到马冬梅身边的的时候，他终于学会了该怎么样去珍惜自己的爱情。总之