韩国复仇电影中女性形象“转变”的分析.docVIP

西 南 交 通 大 学 研究生课程论文 韩国复仇电影中女性形象“转变”的分析 年级： 2015 级 学号： 姓名： 吴 彦 妮 专业： 艺 术 摘要 在当下的韩国电影中，女性形象是十分重要的人物类型，“被侮辱和被伤害的”女性又是女性形象中颇为特殊的一个子类型。本文以《亲切的金子》、《金福南杀人事件始末》、两部电影为研究对象。从“反转”剧情设置、女性角色的形象塑造和结尾的意义三个角度进行文本分析，试图探究韩国电影致力于塑造女性复仇角色的缘由，以及这一电影书写对于女性主义的意义及局限。 关键词 ：韩国电影 女性形象 类型分析 自电影媒介诞生以来，女性形象一直是电影钟情的书写对象，通过对女性形象的叙述来寄寓自我对世界的认知是世界各国电影导演最基本的叙事方式之一。在当代韩国电影中，女性形象亦是十分重要的人物类型，各种类型都得到了普遍且反复的书写，甚至产生了诸多变型。其中在韩国数量较多的复仇电影中，“被侮辱和被伤害的”女性弱者是韩国电影中较为常见的一类女性形象，但是引人注目的是她们呈现出一个颇具普遍性的特征，即“被侮辱和被伤害”不再是这类女性的固定标签，她们从羸弱的受害者“反转”为可怕的复仇者。从电影谱系的角度来说，韩国导演们如此执著地书写“弱者复仇”的主题，展示女性从从弱到强的血腥形象转变，并形成“从受害到复仇”的叙事模式，已经充分表明“被侮辱和被伤害的”女性是韩国电影中女性形象的一个重要子类型，同时也产生了新的变型。从女性主义的角度来说，这一模式得到反复书写，表明在当代韩国社会中仍存在诸多女性弱者陷于饱受残害的真实境况，诸多男性韩国导演不约而同反映这一残酷的社会现实表明他们对这类女性具有深切的性别关怀。 本文将以朴赞郁的《亲切的金子》（2005）、张哲秀的《金福南杀人事件始末》（2010）分别从“反转”剧情设置、女性角色的形象塑造和结尾的意义三个层面来加以解读，旨在探询韩国电影中女性主义的美学象征和文化指向。 一、“反转”剧情设置 “被侮辱和被损害的”女性故事屡屡成为电影导演书写的对象，《亲切的金子》、《金福南杀人事件始末》是其中颇为典型的文本。它们分别讲述了两个不尽相同的、关于女性的悲惨故事 ：金子被男老师要挟成为替罪羊、金福南被丈夫一家视如猪狗。两个故事的开端，女性都近乎濒于绝境，成为由同属男性的师长、丈夫、社会人施加的受害者和牺牲品。在父权、夫权、法律等男权秩序的运作中，她们无一不是被动的客体，其功能是“被支配被发泄的对象”。某种程度上的非常悲惨的女性，制约的原因各不相同，以下将详细分析。 《金福南杀人事件始末》（以下简称《金福南》）是张哲洙于2010年拍摄的电影处女作。影片讲述了一位在孤岛上受尽欺凌的女性复仇的故事，将孤岛、乱伦、色情、暴力、凶杀、复仇等元素加入其中，充满了激烈的矛盾冲突和感官刺激。主人公金福南在无岛这一孤岛生活，长期忍受家人的虐待与欺凌，如同猪狗的生存地位的情况下，终于在女儿被丈夫误杀的情况下彻底爆发，杀死了所有她觉得“不亲切的人”，最终在追杀女二号时身中数枪，死在了女二号郑海媛身边。这部电影塑造的是巨大的悲惨环境，男尊女卑，岛上的老一代的女人不断重复着“还是要有男人”这样的话，每一天福南都在遭受着丈夫的殴打和小叔的强奸，姑姑等老女人的无情责骂，无论遭遇了什么都只有一句话的指令“挖土豆”。然而幼时的朋友海媛没能给她带来拯救，只带来了首尔都市的冷漠和自私。 《亲切的金子》讲述了一个复仇的故事，20 岁的美貌少女李金子，在人生最美好的青春时节因“诱拐儿童”罪被关入监狱 13年，在这 13 年期间，金子一直以善良美好的面容面对狱中的女囚，她尽心尽力的帮 助每一个身边的人，因此狱友们称她为“亲切的金子”。13 年来她如同圣母般的形象后却蕴藏着一个惊人的复仇计划，一面是亲切的金子，一面是歹毒的巫婆，然而这一切的努力都源自于金子对白老师的仇恨，白老师当年诱杀了小男孩宏穆，然后又以金子的女儿威胁她担下所有罪名，而白老师一个人却逍遥法外。13 年后金子带着仇恨出狱，并且在狱友的帮助下对白老师进行了残忍的复仇。这部电影中，女主角的悲惨是又一个强大的男性角色所导致的，同时在监狱中又是监狱这种特有的环境所导致的。然而她从一开始就计划了复仇的过程，并且一步步在为此准备，最终引导了一群人的复仇，完成了自我的救赎。 两部电影都基本上完成了“复仇”这一角色的最终使命。金福南杀死了无岛上几乎所有她的加害者，金子通过