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1-3 第三节 国外平面广告的发展历程-3-4现代主义和俄国构成主义 0306编辑
3、现代主义平面广告设计运动;3、现代主义平面广告设计运动;3、现代主义平面广告设计运动;;3、现代主义平面广告设计运动;彼得·贝伦斯;彼得·贝伦斯 透平机车间设计作品;透平机车间设计作品;透平机车间设计作品;透平机车间设计作品;透平机车间设计作品;车间内部;3、现代主义平面广告设计运动;平面图;3、现代主义平面广告设计运动;3、现代主义平面广告设计运动;;作品欣赏;作品欣赏;作品欣赏;作品欣赏;第四代房;;种植适合当地气候条件生长的花草树木,并找当地园林绿化公司,提供适宜性的栽种方案,达到绿化效果。每家每户绿化院子的成本大概是每平方米500元左右。
城市森林花园所涉及的花草树木的养护浇灌,是采用自动滴灌系统(这是一个很成熟的技术)进行自动浇灌,住户只需要每两三个月修剪一次枝叶即可,并且修剪枝叶也可请专业人士来修剪。
;4、;;构成主义风格来源
①分解与重构——立体主义:是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。
对构成主义的影响:雕塑领域,艺术的重点是空间里的动感,而不是量感;对材料的重新组合。
②速度之美的展现——未来主义:号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。
对构成主义的影响:抽象的、动感的表现形式
③至上派——马列维奇,用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画,“极力解放具象艺术中的形式,我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时,恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。;;拥挤不堪的车站场景,拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车
曲线和直线穿插交错,块面与块面碰撞变位,形成分散与聚合、断续与重复的节奏,整体上带给人们紧张不安的压抑感。 ;; 其一以塔特林和罗德钦柯为代表,主张艺术走实用的道路,设计倾向于实用功利作用,并为政治服务;
其二以嘉博和佩夫斯纳为代表,强调艺术的自由与独立,追求艺术形式的纯粹性,不愿为政治目的服务。
两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合,但由于观念分歧而于1920年分道扬镳。 ;弗拉基米尔·塔特林:(Vladimir Tatlin,1885—1953)
构成主义运动的主要发起者
塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索(以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品)那里得到启发的,但塔特林的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象,而完全以抽象形式出现。
代表作:1918年受苏维埃美术部
委托而设计的《第三国际纪念碑》
(第八届苏维埃代表大会展出 )虽然
未能最终建成,但其方案及模型却给人
留下了深刻印象,成为现代艺术运动中
的结构主义功利精神的标志。 ;《绘画浮雕》,塔特林作,1914—17年,木板上金属及皮革,63x53厘米。塔特林悉心实验的一个典型。这些真实的物体被安排在真实的空间里。每种材料都清晰地显示着各自的质感。它们组合在一起,彼此呼应和联系,产生节奏和意味,构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立的艺术世界。在此,塔特林以其全新的艺术语言,创造出空间中形体的新秩序。 ;20年代舞台美术设计;第三国际纪念碑;在20年代曾以一件非常独特的“塔特林椅”为现代家具设计平添了异彩。
他的想法超常规大胆,其最初的模型竟然用弯曲木料及帆布制成,当然也许他心中明白这仅是模型而已,而并没有付诸实践。;后人几十年以后将它用钢管制作出来后,更加认识到这真正是一件构思极为巧妙的家具设计 。;马列维奇是第一位创作纯粹几何图形的抽象画家,长久以来艺术一直支离破碎地与诸多非艺术因素交织混杂在一起,而无法获得真正的纯粹造型。;malevich_suprematism_red_oval1;malevich_suprematism-1915;malevich_cup_and_sauser1;malevich_cup1;罗德钦可;The Workers Club ;The Workers Club ;罗德钦可20年代设计的棋桌;列捷西斯基
El (Eliezer Markovich) Lissitzky;1919《用红色楔形打败白色》;Lissitskys Agitprop Panel(1920); 不细节雕琢、是诚实的。重视整体、是精确的。不是来自于黔驴技穷的形式或者虚构的幻想,而是简洁中的丰富性。整体或细节上,能由圆与直线所构成、是几何学的。是由双手借助现代机器所打造的、是工业的。 基于上述的特质,对于家俱设计得出如下结论:它包含了对结构、体积, 体积的结合和空间的轮廓、尺度、比例、模块和节奏的表达。在艺术的检验、材料的本质、与材质色彩之下,这些原素最终的基本仍在于:机能。透过如此的方法,设计师能便能生产
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