郑锦龙关于小提琴学习的一些原创文章.docx

郑锦龙老师部分原创文章 资料整理：耿祥义  一、俄罗斯学派左手基本功--持琴 本来想用夹琴这个词，但是怕大家误解为用力夹，造成不比要的紧张，所以用持琴。 1.持琴 两脚分开与肩同宽，头扬起一点，将琴放在左锁骨上面。（琴后面的黑木钮扣不要对着嗓子）然后轻轻放下头（头的重量放在琴上）一点不用力去夹。肩膀放松下垂，两肩一样平。琴头与嘴巴一样高，鼻子对着琴头，琴头与左脚成垂直线，重量放在左脚。 2.琴垫 用不用琴垫主要看您是否将琴能平放在锁骨上。如还有空间，那最好用垫肩。一定要问有教学经验的老师，有水准的琴手。选甚麽类型的垫肩，还是用一小块海棉等。琴与身体的角度大约是45度角，这样铉才是平的。运弓才不会出问题。不会在铉上滑象指板或马子。接触点才能稳定。发音才能集中。琴一定要与下巴，脖子，锁骨接触，不要留空间。这样才能使人体胸腔，头腔参与共鸣。 注意：最后三张照片是持琴常见的错误姿式。 二、 HYPERLINK /forum.php?mod=viewthreadtid=16258 俄罗斯学派之弓法之---- 弓子分配 我在懒人练琴法制奥秘中也描写了弓子分配的应用手法。在俄罗斯学派的演奏中，弓子不同段落的分配是一门为艺音乐表现力服务的专门艺术。琴弓主要分为上半弓，中弓。下半弓。先从中弓练起，然后是上半弓，最后是下半弓。当全都掌握后，才可拉全弓。右手在运弓时不论在弓的任何部位，所有手的关结都是“活”的，能伸能缩，像弹簧一样。就像走路一样啊，每个关结都协调的活动。而其中一个关结僵直不动，走路就不方变了。运弓也是同一个道理，不要将注意力放在某一个关结上，而是整个手，不然像研究百脚虫是哪支脚先开始起步的。会给自己的运弓代来障碍。 1.中弓 手碗与下臂成平行线，弓，琴，上臂，下臂成四方平面，手，下臂代动手碗。弓不要走太长，太快。弓与琴码平行。肩放松。 2.上半弓 它的主动肌肉是下臂，上臂是被代动的，没有主动动作。以下臂代动弓子，以肘为轴心，以弓子的型状像下画出半圆感觉。像一个笑的嘴，在弓尖，手碗少少凹下，??指像下，深些，以便增加右臂逆时针向下加的压力。弓和铉一定要保持90度。手臂短的人不需要一定到弓尖。3.下半弓 上臂成了主动力。上弓时大臂向上推，下弓时上臂落下来。小指要有力，但不要变直。他是秤驼。保持弓的平衡。也需要中指，无名指的帮助。要训练小指的调节能力。最需要注意不要出现“鸡爪”-凤爪！！！！手臂和弓杆平行！肩放松。手要保持弹性。关结不能僵硬！手型要保持圆型，像放进乒乓球一样。放声不能躁。要发圆的声音。 HYPERLINK /forum.php?mod=viewthreadtid=16262 三、俄罗斯学派之弓法之 ----弓子的压力 又画了一张儿童团的图。主要是想讲一下苏联学派弓法特殊的四两拨千斤的杠杆力学原理。对弓在铉上的压力是来原于 下弓 手臂向内逆时针扭转，传到第一指上，而弓本身放在大拇指上，第一指与拇指成杠杆作用，再家上手臂象内扭转的力量。手臂本身的自重。及地心吸引力。这就是全部压在铉上的压力了。 2.上弓 上弓相反，弓放在大拇指上。小指与拇指调节成杠杆作用。手臂顺时针慢慢从弓尖转到弓根。这时所有压力传到小指上了。在加上手臂，弓本身的重量，及地心吸引力。这就是上弓在铉上的全部压力了。 提琴的运弓除了上弓就是下弓。一上一下方向相反，但动作要相连。所以它不只是单向运动，在拉上弓时准备下弓的动作。而拉下弓时又准备上弓动作。像一条金鱼摆尾。头向右时尾巴向左，头向左游时尾巴向右。以这样的惯性道理才能将弓运好。希望大家看的懂我画的图。我真是想了很久如何看不见大家的人影又能将弓子的压力解释清楚。网上教学我还在摸索阶段。所以如不懂就请大家指出。我会再想更好的办法。如果这图不和力学原理，那是因为我上中学时考试四门不及格。让大家见笑了。 3.回帖 网友问：手臂本身的自重。及地心吸引力。这就是全部压在铉上的压力了弓在弦上即不能压又要有压力，就是郑老师说的这个重力吧。我总是体会不到手臂的重量如何传达到弦上。到弓根时有时有提弓的现象。 郑锦龙答：我建意您在办公桌上练，手里端一杯茶（花茶才好。 ），坐在您办公桌前。（昂首挺胸。有官气）把茶发下，放下的姿式是右手肘部先接触桌子。之后，抓住杯子平放在桌上。然后目光直射，深情的看你对面的MM一眼。要面代笑容。之后低下头看去，手臂放松的平放在桌上，抓杯子的手就是抓弓的手（只是这时弓尖是朝天的，只需逆时针方向转动手碗，将弓放到桌上。（把茶杯打翻，茶撒了一身。）这就是手臂，弓，放在铉上的感觉了。肩是放松的。记住这感觉（如回家后找不到，就先想一下那位MM.大脑是联想记意Password)再好好看看我画的那杠杆原理就能找到小指和一指的角色。（维持这种放