第5章声学设计要点及案例分析选编.pptVIP

第5章 室内音质设计5.1 室内音质评价标准5.2 大厅容积的确定5.3 体型设计5.4 混响时间设计5.5 典型建筑声学设计要点及案例分析;一、音乐厅声学设计要点 ——音质要求最高的厅堂类型之一。 特点：演奏席与观众厅位于同一空间，声能得到充分利用。由于交响乐队声功率较大，故大厅可有较大容积。 ;典型音乐厅平剖面示意图; 古典音乐厅：窄厅、矩形平面、高天花板。 ——鞋盒式音乐厅，两侧及后部有浅挑台，一般能使观众席获得丰富侧向反射声。 ——音质一直受到很高评价，其中最著名：波士顿音乐厅（2631座，中频混响时间1.8s）。 现代音乐厅：为在较宽、较大的音乐厅中争取尽可能多侧向反射声，可在侧墙安装倾斜反射板，或将吊顶做成扩散面，使一部分声能被反射到侧墙，再由侧墙反射到观众席。 ;加州桔县表演艺术中心;顶部和反射体后帘幕——可调混响时间;顶部和帘幕——拉出长度以调整混响时间;二、剧院声学设计要点 种类多，归纳可分三类：西洋歌剧院、地方戏院和话剧院。 剧院一般有很大舞台空间。舞台上帘幕、布景、道具等吸声不够，使舞台空间混响时间过长。——对音质不利，可在舞台后墙或顶部布置吸声材料，使舞台空间混响时间与观众厅基本相同。 ;典型的音乐厅平剖面示意图;西方古典歌剧院大多为马蹄形平面，大厅周边设有多层包厢及柱廊。——使观众与演员间距离缩短。大量柱廊、凸弧形包厢和各种浮雕装饰使大厅具有良好的声扩散，并且避免弧形墙面的声聚焦。——使大厅获得良好音质。 规模较小的歌剧院，可采用简单矩形或钟形平面，通过设置跌落包厢和扩散体来增加扩散。; 歌剧院乐池上方吊顶可做成带有弧度的反射面，将乐队声音反射到观众席。 大厅可设楼座、包厢，以缩短直达声距离。台口附近吊顶和侧墙应作成反射面，争取尽量多早期反射声。大厅后墙可作一些吸声或扩散处理。其他墙面及中后部吊顶可由建筑装饰要求确定，并宜有适当扩散。大厅尽量少用吸声材料，宜通过降低大厅每座容积来控制混响时间，以提高大厅内声压级。 ;上海大剧院观众厅;三、多功能剧场声学设计要点 ——我国目前大量建造 多功能剧场常用于音乐、歌舞和戏剧演出及作报告、放映电影等多种用途。多功能剧场一般都有较大的舞台，有的还配有乐池。 混响时间确定：两种方法 1）主要用途 多功能剧场在确定混响时间时，可采用折衷办法，考虑满足其主要用途，同时兼顾其他。 2）可调混响时间 墙或顶设置可调吸声结构，使混响时间在某一范围内变化。 ; 为满足音乐演出要求，必须配置舞台声反射罩。 声学作用：反射罩可增加大量早期反射声和投射至观众区的声能，并有利于乐队之间相互听闻。声反射罩顶板应重点考虑给演员提供反射声。 构造做法：反射罩应有良好的反射性能，可用20mm厚铝蜂窝板、厚木板、玻璃钢实心厚板制作。 形式：多种，有封闭式（也称端室式）、分离式、简易折叠式等。分离式反射罩顶板可分块固定在舞台吊杆上，不用时收藏在舞台上空，侧板、后板可用移动式结构。;典型的音乐厅平剖面示意图;多功能剧场平面图;多功能剧场剖面图;多功能剧场舞台反射罩;杭洲师范学院音乐厅;浙江音乐厅; ——多功能剧场，观众厅加舞台合在一起为一长方形平面，宽27m，长36.5m。 可变舞台形式：建筑师把舞台口两片墙面设计成活动框架，当台口墙面向舞台内移，原本镜框式舞台形式成为舞台与观众厅一体的音乐厅形式。观众厅有560座，容积3600m3。 ; 舞台反射罩：为满足音乐演出需要，舞台上设置活动声反射板。歌舞演出时活动声反射板升至舞台塔内。反射板采用刚度很大的8mm厚防火板材。 构造处理：观众厅墙面结合造型采用扩散反射面。 为防止回声及控制混响时间，观众厅后墙部分采用阻燃炽物面吸声结构。 ; 可调混响时间：为更好地满足多种用途，采用可调混响，在观众厅顶部设置天窗式可变吸声结构。——在顶部设置可向吊顶内开启的窗扇，窗扇关闭时不吸声，开启时观众厅声能通过开口传入吊顶内部而被吸收——调节吸声量。 镜框舞台形式：顶部可变吸声结构开启处于吸声状态，观众厅中频空场混响时间为1.2s。 音乐厅舞台形式：顶部可变吸声结构关闭。观众厅中频空场混响时间为1.55s。;四、体育馆——多功能体育馆声学设计要点 ——除举办各种体育比赛外，常被用于举办文艺演出及召开大会，有时还被用来放映电影——多功能大厅。 声学要求：体育馆都装有电声系统，对音质要求相对较低。要求具有良好的清晰度和一定的丰满度，且没有回声、声聚焦等声缺陷及噪声