第5章现代主义时期的各国设计.pptVIP

第五章 现代主义时期的各国设计;第一节 第二次世界大战后的德国设计;1953年乌尔姆设计学院建立，通过学院进行理性主义设计教育，培养新一代工业设计师、平面设计师和建筑设计师。 乌尔姆学院提出理性主义原则，与企业联系，发展出系统设计方法，形成了所谓的“乌尔姆哲学”。 ; 乌尔姆设计学院的成立以及它与布劳恩成功合作模式的形成和拉姆斯等设计大师卓有成效设计实践，加速了现代理性主义设计思想的传播，促进了德国重理性化、功能化、高质量而冷漠的特征，为德国工业产品在国际市场上赢得了良好的声誉，德国产品几乎成为优秀产品的同义词。;布劳恩公司“优良设计”十项原则： ;1956年拉姆斯与古格洛特共同设计了一种收音机和唱机的组合装置，该产品有一个全封闭白色金属外壳，加上一个有机玻璃的盖子，被称为“白雪公主之匣”。; 德国设计史上的另一里程碑是系统设计方法的传播与推广。 ; 古格洛特和拉姆斯将系统设计理论应用到了产品设计中。 1959年他们设计了袖珍型电唱机收音机组合，这与先前的音响组合不同，其中的电唱机和收音机是可分可合的标准部件，使用十分方便。 这种积木式的设计是以后高保真音响设备设计的开端。到了20世纪70年代，几乎所有的公司都采用这种积木式的组合体系。;拉姆斯;音响与收音机 ; 它有着沉稳但极具质感的拉丝金属机身，刀网呈几何状倾斜，这个设计能够从不同角度准确地捕捉胡须，同时能够有效地减轻皮肤所受到的刺激。另外，在机身侧面手掌把持的位置，手指可以自然而然地接触到开关，操作起来得心应手。;三个合作 1、乌尔姆设计学院与德国布劳恩股份公司的合作； 2、造型与科学技术之间的合作； 3、拉姆斯与古格洛特的合作。 一个方法：系统设计。 ; 到20世纪70年代中期，德国设计界出现了一些试图跳出功能主义圈子的设计师，他们希望通过更加自由的造型来增加趣味性。被人称为“设计怪杰”的柯拉尼就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议的设计师之一。他的设计得到舆论界和公众的认可，但却遭到来自设计机构的激烈批评。科拉尼的设计方案具有空气动力学和仿生学的特点，表现了强烈的造型意识。 ; 就风格而言,斯堪的纳维亚设计是功能主义的。几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线,常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气。 ; 维纳的设计极少有生硬的棱角,转角处一般都处理成圆滑的曲线,给人以亲近之感,“椅”的设计也是如此。“椅”原是为有腰疾的人设计的,因而坐上去十分舒适。 ;维纳设计的其它椅子: 左上：孔雀椅 左下：折叠椅 右上：圈椅 右下：义骨椅 ; 雅各布森在20世纪50年代设计了三种经典性的椅子 为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和“蛋”椅 ;“蚁”椅; 汉宁森在战后设计了许多新型的PH灯具,特别是他设计的PH吊灯取得了很大成功,至今畅销不衰。 ;第三节 美国现代设计;一、家具计与新材料新工艺的应用;查尔斯·伊姆斯 20世纪40年代，新型的胶合板材料、新的弯曲技术和胶合板、金属与塑料的结合使用为家具设计师提供了各种可能性。 低成本家具 ;1946年设计，无扶手胶合板椅。座位与靠背分开，胶合板被压制成微妙的曲线，不但符合人机工程学，造价低廉，经济实用。; 玻璃纤维 “壳体椅”系列 ; 1956年设计 铝质支架，座位和靠背连成一体，坐垫内是有机物内充乙烯基塑料泡沫。不同的材料融为一体，再一次体现他在设计中对新材料的把握和利用，将现代技术与传统休闲方式结合。; 沙里宁设计的‘胎’椅 沙里宁设计的‘郁金香’椅;子宫椅 1948年设计，玻璃纤维模压而成的椅子上包着橡胶制成的松软坐垫和靠背。;郁金香椅 1956年设计，采用铸铝基座外包模压玻璃纤维外壳，椅座上放置松软的橡胶坐垫。 ;二、汽车设计与“有计划废止制”;有计划废止制