“国宝”诞生的秘境.docVIP

PAGE  PAGE 6 “国宝”诞生的秘境 　　“文物”出关记 　　 　　1997年底，南方某城市海关。 　　一个持因私护照的男子在办理出境手续时，被海关人员截留，原因是在他随身携带的行李中发现有三块古玉。文物出境是违法的，于是人和东西一同被移送公安机关。 　　男子姓薛，护照显示为安徽蚌埠人。男子反复解释，那三件玉雕并非古玉，而是自家作坊的产品。是自己亲手所雕，带出国是要送给朋友。公安人员岂能轻信他的话，东西送到文物部门鉴定，得出的结论是：三件玉雕皆是某博物馆藏品，国家一级文物。 　　偷运走私国家一级文物，已经够严重了，还有文物的来路，怎么从博物馆弄出来的？背后都有什么人参与其中？从护照记录看这薛某已数次出境，还有什么东西被弄了出去？ 　　这定是一桩大案！ 　　专案组迅速组建，第一件工作从文物来源查起。可是到了某博物馆，馆方表示文物并未失窃，仍好端端保存在馆内。办案人员一头雾水。没办法，只好扣下东西，放薛某回蚌埠，要求他再做三件同样的玉雕，以证明他的说辞。 　　三个月后，新做的三件玉雕送来，办案人员再次送到文物部门。鉴定专家答复：“上次不是鉴定过了吗？馆藏国家一级文物，没问题。” 　　办案人员拿出上次查扣的三件玉器，鉴定专家顿时哑然，继而连呼：“绝技！绝技！” 　　 　　成品轻易不示人 　　 　　我曾数次到过蚌埠，没有见过薛某，但结识了那里几位玉器行当里的朋友，有开玉雕厂的，有开玉器店的，也有专门被玉雕厂老板雇了去，专事仿古件制作。像这种被特殊雇用的人，手艺自然没得说，手下带有若干个徒弟，老板指定做什么便做什么，从高古三代到宋元明清，大件小件，都做得来。当然他们必须遵循严格的规矩，做什么不能对外讲。做出的活儿不能带出厂。哪怕是照片，也绝不能让外人看。 　　一个周末，我和北京玉雕大师李东乘车赶往蚌埠。到了蚌埠，在一位李姓老板的店里，我们看到有仿周的璜，仿汉的璧，仿南北朝的辟邪，年代更早一些还有仿红山文化的玉?^、良渚文化的玉琮等。李东看后很是惊讶，每件东西做工都一丝不苟。一件仿汉的出廓谷纹璧，直径二十多厘米，如此大的器形，地子碾得格外平整，好孔、廓沿、每颗谷纹蜷曲的尾线，都无可挑剔。现代砣具的痕迹最大限度地做了处理和掩藏，唯一让内行人看出名堂的是那沁色。沁色是玉器入土或在保存过程中，接触自然界的矿物质，自然形成的一种玉质颜色的内在变化，而眼前玉器上的沁色，要么有种漂浮感，要么留下了火劫纹，要么蹭上土灰和朱砂。李老板倒是实话实说：“仿古就是仿古，不可能做到天衣无缝。买家来了，我说明是仿品，你拿了货，出了我这个店门，你怎么说是你的事。”李老板的话不是没有缘由的。大凡玉商从他的店里买了东西，拿到外边谁还肯说是仿品？内行买家终归是少数，说不定一件东西就卖出个天价。 　　伪古东西，拿去挣境外文物贩子的钞票，涉及的是商业道德问题，不存在民族文化遗产的流失。但近年来一种动向不能不令人警惕。有些伪古玉器，一些人想方设法弄出境外，在外边倒几道手，最终常常又弄回国，制造出一种“文物”回归现象，然后拿着入境证明，堂而皇之地进入各种拍卖会和收藏市场，身价自然就大大地得以提升。这种“脱胎换骨”、“瞒天过海”的手法，其欺骗性和危害性，自不待言。 　　 　　代价：污染严重 　　 　　蚌埠个体玉雕作坊，以仿古为主，我们先来看两剂配方。 　　配方一：氢氟酸溶液，浓度10％。将器物浸泡4―10小时，器物表面即生成白灰皮。着加沁色，用高锰酸钾，做出的黄色即为铁锈黄；用硫化汞，做出黑色即为水银沁；用碱性橙，即做出枣红皮或洒金黄。 　　配方二：硝酸、硫酸各一半，加50％水，浸泡器物，时间因玉质不同酌情把握。此方主要用于咬缝，添加硫化汞、磷苯二钾酸、碱性橙等，即可得到各种沁色。 　　这是这些作坊给玉器染色最常见的配方，并不复杂，也不神秘，即使一些没有文化的家庭妇女，也可掌握操作。 　　这些作坊，多数既是住宅，又是生产车间，也是做买卖的店铺。做成的玉坯经酸碱处理后，接下来的工序便是烘烤。这里家家户户都有一个或者几个液化煤气罐，罐子上接一根长长的胶皮管，另一端安装一个像氧焊枪一样的操作工具，点燃煤气，使用喷射出的火苗烘烤那些半成品玉坯。操作者面前还有一盆水，一只鬃刷，烘烤几秒钟，鬃刷蘸水淬激，再烘烤，再淬激，如此反复，玉质就起了变化，变得疏松可以吃色了。到了这种程度，再给器物不需要颜色的地方涂上蜡，着色之处暴露，开始上色。上色的颜料，便是上边所说的各种化工物质。着色深浅视需要而定，有的要上若干遍，最后用油石、细砂纸打磨抛光，或用布砣蘸上三氯化二铈抛光。还有一种方法，把器物放进一种特别的滚筒内，加金刚砂、玛瑙粉或细锯末来抛光，称之为滚光。 　　北工地离蚌埠最大的民营玉雕企业――正东玉雕厂不远，是一个很有名气的玉