《富春山居图》的前世今生.docVIP

PAGE  PAGE 5 《富春山居图》的前世今生 　　一幅画,一半在台北,一半在杭州,生生分离已经60余年。这幅画到底演绎了怎样的曲折离奇故事? 　　 　　在今年”两会”记者招待会上,温家宝总理在回答台湾记者提问时说:“在元朝有一位画家叫黄公望,他画了一幅著名的《富春山居图》,完成之后不久就去世了。几百年来,这幅画辗转流失,但现在我知道,一半放在杭州的博物馆,一半放在台北故宫博物院,我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此,人何以堪。” 　　 　　78岁才动手 　　 　　黄公望本是江苏常熟人,本名陆坚。南宋末年,陆坚来到温州过继给黄家。黄家老翁见这个小男孩聪明伶俐,喜出望外,说:“黄公望子久矣。”于是,陆坚改姓黄,名公望,字子久。 　　黄公望直到中年,才得赏识,在浙西廉访司当书吏,而此时宋代已经被元所灭。后来他上京到都察院,仍做书吏。不料,他的上司张闾是个贪官,就在元朝恢复科举那年,张闾案发,46岁的黄公望受牵连入狱。出狱后的黄公望心灰意冷,他开始“隐身”,四处漂泊,“卖卜为生”,算命测字看风水。 　　1347年,黄公望78岁了,当他再次踏足富春江时,不禁逸兴思发。同行的师兄感叹富春山水,请黄公望将其描画下来,于是黄公望便着手作《富春山居图》。开始时,他并未刻意去画,三四年过去了还没画好。后来,他特地将画卷放进随身的行李中,早晚有空就接着画,终于在82岁那年完成此画。 　　4年后,黄公望去世。 　　 　　人间宝物 　　 　　100多年过去了,《富春山居图》传到明代画家沈周手中。 　　62岁的沈周,流连画间出不来了。他反复欣赏,摩掌赞叹,在画卷上题跋,题了又题,又想,让画友也来题跋如何?哪知这一念竟惹出了事端。 　　当沈周将画卷交给一朋友时,朋友的儿子见利忘义,偷偷将画卷卖掉了。沈周捶胸顿足,放声大哭,可是后悔已经晚矣,无奈的沈周只能凭借着记忆,背摹了一幅《富春山居图》。 　　又过去100 多年,《富春山居图》终于到了明末画家董其昌手中。39岁的董其昌,像孩子一般惊呼:“吾师乎,吾师乎,一丘五岳,都具是矣。” 　　由于沈周、董其昌的极度推崇,《富春山居图》已变成了人间宝物。 　　 　　烈火中救名画 　　 　　董其昌晚年,将《富春山居图》以高价卖给了宜兴收藏家吴之矩。吴之矩的三儿子叫吴洪裕,酷爱收藏到了不愿做官的地步。吴之矩临死前,将《富春山居图》传给了这个儿子。 　　吴洪裕花巨资为《富春山居图》造了一个楼,唤作“云起楼”。楼中藏图的那间屋子当然就是“富春轩”了,这里,成了吴洪裕的天堂。 　　吴洪裕临死前,实在放不下《富春山居图》。吴洪裕好友邹之麟曾将此图比作”画中兰亭”,吴洪裕也许是想到唐太宗将《兰亭序》带入陵寝陪葬,经过千思万虑,他作出一个令家人惊讶不已的决定:要此画为他火殉。 　　吴洪裕奄奄一息的时刻到了,他授意侄儿取来《富春山居图》。火点起来了,画被投入火中,吴洪裕带着满足的笑容渐行渐远。说时迟那时快,他侄儿以极快的速度偷偷捞出此画,往火中投进另一幅画,偷梁换柱。 　　经此劫难的《富春山居图》,起首一段已烧去,中间烧出几个连珠洞,并断成一大一小两段。从此,小段被称作《剩山图》 ;大段保留了原画主体部分,被称作《富春山居图》无用师卷,纵33厘米,横636.9厘米。 　　 　　真假画卷 　　 　　由于黄公望的《富春山居图》太出名了,明清画家都争相临摹,除了沈周背摹的那幅《富春山居图》外,现在有籍可查的临摹本还有十余幅。 　　1745年,一幅《富春山居图》被征入宫,乾隆皇帝见到后爱不释手,把它珍藏在身边,不时取出欣赏,并且在6米长卷的留白处赋诗题词,加盖玉玺。没想到,第二年地方官员又呈上了另外一幅《富春山居图》!可二者实在是太像了,真假难分。不知出于何因,乾隆皇帝认定先进宫的那一幅,也就是他在上面赋诗题词的那一幅是黄公望的真迹,后来的是临摹品。由于后来者画得实在“逼真”,简直到了“以假乱真”的程度,乾隆皇帝不忍心丢弃,也把它收入内府收藏。 　　清朝灭亡后,学者们提出了疑义,认为被乾隆皇帝鉴定为假画的那幅《富春山居图》才是黄公望真迹。理由是:那幅《富春山居图》是半截画,有明显的火烧和修补的痕迹,与历史记载相吻合。经过专家反复鉴定,到上世纪70年代,最终确认被乾隆皇帝鉴定为真迹的是假画,被乾隆皇帝鉴定为假画的才是真迹《富春山居图》的后半段――“无用师”卷。 　　真迹《富春山居图》虽被打入“冷宫”200余年,但是却因错得福,没有被皇帝在画面上题词赋诗,加盖玉玺,保留了一个“干净之身”,从而完好地保持了原画的风貌。 　　 　　一画相隔两岸 　　 　　时代变迁,几经辗转,《富春山居图》无用师卷真迹在清宫里静静安放了187年。直到1933年,日军攻