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浅谈对联的基本形式和创作要求 众所周知，诗词与对联，是中华民族灿烂文化中，并驾齐驱的两件瑰宝，特别是对联，无论是“阳春白雪”的高雅艺术殿堂，还是“下里巴人”茶余饭后、节假庆典、婚丧嫁娶等日常的普通生活，均离不开它。人们之所以喜闻乐见并接受这种文学艺术形式，不仅仅是获得一种美的艺术享受，而且对广大爱好者的思想又是一种熏陶，更重要的一点就是对社会文明的发展，起着重要的促进作用。然而，一段时间内，由于受“打破常规”和“读书无用论”的影响，致使这种独具中华民族特色的国粹，受到极大地冲击，从而导致随心所对、随心所联之现象泛滥成灾。针对此种现象，中国楹联学会通过长期的深入总结研究，特地颁布了《联律通则》（修订稿），为广大楹联爱好者的创作指明了方向，规范了对联的创作要求。在此，为了积极贯彻《联律通则》，和为我区广大诗朋联友的创作提高质量及创作水平，在此就对联的基本形式和创作要求作以下阐述： 一、对联的基本形式 对联的基本形式包括什么是对联，对联的基本特征，对联的门类等方面的内容。 （一）、什么叫对联 对联，又叫对子、楹联、楹帖、联语，是我国特有的一种体制短小、文字精练、历史悠久、雅俗共赏的传统文学形式。对联就表现形式来说，有长联、短联之分；长联的字数可达到几百字以上，短联的字数可缩小到一个字。一般以五言、七言为主，这可以根据所书联语需要表达的内容而定。 （二）、对联的基本特征 对联的基本特征就是上下联之间，字数相等，平仄相对，词性相同。古代汉语声调分平上去入四声，四声又可分为两大类：平声与仄声。现代汉语中仄声包括上声、去声，平声包括阴平、阳平。对联要求一联之中平与仄相间，一般是两个音节一转换。一般情况下，上联末字用仄声，下联末字用平声，使人读起来语言顺畅、意味深长，犹如喝了陈年老酒一样，很有余味。 （三）、对联的门类，主要分正对、反对和串对三大类别。 1、正对的含义：正对，是指对联的出句与对句在内容、主题上是同义并列的，从不同的角度表现主题，互相补充。它要求实词对实词，虚词对虚词，名物及数字都要两两相对，正对力求工整。 正对，既称真对，的对，同时又是合掌对的别称。在对联中上下两句意义相近的对仗，是对联及律诗里用得最为普遍的一种对仗形式。南朝·梁·刘勰在《文心雕龙》中把我们现在所称的“合掌对”叫做“正对”，这一种对仗是一种拙劣的对仗。例如：他在《文心雕龙·丽辞》所指出的“孟阳 《七哀》云：‘ 汉祖想枌榆，光武思白水’，此正对之类也。”又如：宋·蔡梦弼在《草堂诗话》也指出：“‘貔虎闲金甲，麒麟受玉鞭’，以‘貔虎’对‘麒麟’为正对矣。”例如：靠山吃山靠水吃水；种豆得豆种瓜得瓜。又如：江山添秀色；天地沐春晖。 2、反对的含义：反对，是指对联的出句与对句在内容上正好相反或相对，对比鲜明，变化强烈，往往能给人留下非常深刻的印象。如南朝·梁·刘勰在《文心雕龙·丽辞》所指出的“仲宣《登楼》云：‘钟仪幽而楚奏，庄舃显而越吟。’此反对之类也。” 周振甫注：“钟仪被拘，庄舃显达，处境相反，同样怀念故乡，所以是反对。”同样以上述句子为例：一、靠山吃山靠水吃水；无粮要粮无钱要钱。二、江山添秀色；风雨送阳春。 3、串对的含义：串对，是指对联的出句与对句之间有递进、转折、条件、因果等某种关系，上下联在内容上是连贯的，在语气上是衔接的。也以上述句子为例：一、靠山吃山靠水吃水；捕鸟得鸟捕鱼得鱼。二、江山添秀色；人民庆常春。 （四）、对联的对仗主要有四种形式：工对，宽对，流水对和借对。 1、工对的含义：工对是指对仗工稳妥帖，完全符合标准的对句。不仅句法结构、词类要相同，遇到名词还要顾及小类。例如：一、千朵红莲三尺水；一湾明月半亭风。二、瑞雪飘飘，漫舞梨花铺大地；祥云袅袅，轻舒彩笔绘长天。 工对的句意不能重复，否则就称为“合掌”，乃联家之大忌。例如：“革命功臣垂万载/汉奸贼子臭千年”一联中的“万载与千年”， 就是合掌。 工对是对联的一种基本对法，又叫严对。就是选用标准韵律，按照二十七小类对联词进行对仗的一种艺术。这二十七小类对联词是： 动词类、形容词类、地理类、天文类、颜色类、方位类、数字类、植物类、动物类、人伦类、文学类、感情类、人事类、文史类、形体类、宫室类、器物类，饮食类、时令类、文具类、衣饰类、副词类、连词介词类、虚词助词叹词类、象声词类、联绵词类、特有名词类。 工对的对仗要求尽量在二十七小类对联词内进行对仗，实在不能在二十七小类对联词内进行对仗的，就借用相邻小类。 天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对人事、人伦对代名、疑问代词对副词、方位对数目、数目对颜色、人名对地名、同义词对反义连用词。 同义词对连绵词、副词对连介词、连介词对助词。我们在实际对联中运用的相邻小类还有：人名对地名，专有名