《中国现当代文学名著导读》期末复习重点及模拟题.docVIP

《中国现当代文学名著导读》（2）期末复习重点及模拟题 ?一、填空题： 1、郭沫若的名诗《炉中煤》以恋歌的形式表达对祖国的爱，愿意为她掏出“火一样的心肠”。 2、郭沫若在《晨安》一诗里，以“晨安”问候的外国人士，除了诗人外，还有政治家林肯和华盛顿。 3、闻一多的《女神之地方色彩》最有名的论断，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“欧化”现象。 4、对郭沫若影响最大的美国诗人是惠特曼。 5、在五四运动的高潮之后，新文学的作家大多经历了一个从“呐喊”到“彷徨”的过程，如果说郭沫若的《女神》是他的“呐喊”，那么在《女神》之后出版的诗歌、散文、戏曲集《星空》则可以看作是他的“彷徨”。 6、郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了著名的《三个叛逆的女性》，包括《卓文君》、《王昭君》和《聂嫈》。 7、在40年代初，郭沫若一口气创作了以“战国”时期和“南明”时期为题材的六部历史剧，其中，最有代表性是《屈原》。 8、在“五四”之后，许多作家都产生过彷徨的情绪，郭沫若也写过题为《彷徨》的十首诗，这些诗后来收入他于《女神》后出版的诗文集《星空》中。 9、在40年代的郭沫若研究中，最值得注意的是周扬发表于1941年11月16日延安《解放日报》上的文章《论郭沫若和他的女神》。 10、1959年上海文艺出版社出版的楼栖《论郭沫若的诗》，是一部力图用马列主义观点作家作品分析的专著，其中，阳为关注的是郭沫若的“创作道路”和《女神》的“时代精神”等问题。 11、曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，50年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡文姬》和《武则天》。 12、郭沫若50年代以后以惊世骇俗的新观点创作的历史剧《蔡文姬》，实际上是一篇为历史上的“白脸”形象曹操所作的“翻案文章”。 13、王光东的《关于浪漫的沉思——郭沫若前期文艺思想论》一书认为，前期郭沫若文艺思想虽然变化多，又偏激，不科学，但其价值就在于“深刻的片面”，即使不科学，也是合理的，满足了时代需求的。 14、发表于1934年《文学季刊》的四幕剧《雷雨》，是现代话剧艺术成熟的标志。 15、周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节“外化”出来的，比如，爱穿侍萍绣过的衬衣，每年四月十八都要为侍萍过生日等等。 16、曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《北京人》。 17、《日出》的主要人物有交际花陈白露、潘月亭、李石清、顾八奶奶、面首胡四以及洋奴张乔治。 18、有研究者在运用比较的方法研究曹禺与同时代剧作家的关系时，把曹禺的剧作称为“暮鼓”，而把夏衍的剧作称为“晨钟”。 19、当年中国旅行剧团演《雷雨》轰动一时，剧团的创始人唐槐秋先生曾当面对曹禺说：“万先生，《雷雨》这个戏真叫座，我演了不少新戏，再没有《雷雨》这样咬住观众的”。 20、有学者分析认为，何其芳《画梦录》里的意象可分为两类，一类是“时间意象”，如黄昏、黑夜等，一类是“空间意象”，如坟墓、古宅等。 二、单项选择题 1、郭沫若与鲁迅一样他东渡日本的最初目的是为了（B） A、学习考古学；B、学习医学；C、学习文献学；D、学习文学 2、郭沫若《匪徒颂》的主题是（C） A、批判古往今来的革命者；B、讽刺一切偶像的破坏者； C、歌颂古往今来的革命者；D、批判一切偶像的破坏者 3、如果说《女神》的主导风格是暴躁凌厉，那么，它真正具有代表性作品就应是（A）之类的作品 A、《天狗》；B、《凤凰涅槃》；C、《晨安》；D、《地球，我的母亲》 4、在新文学史上，第一部个人新诗集是（B） A、郭沫若的《女神》；B、胡适的《尝试集》； C、俞平伯的《冬夜》；D、康白情的《草儿》 5、创造社的第一份刊物是（D） A、《创造日》；B、《创造周报》；C、《创造月刊》；D、《创造季刊》 6、郭沫若在40年代创作的第一部历史剧，是他根据早年的诗剧改编、扩写的（C） A、《女神之再生》；B、《卓文君》；C、《棠棣之花》；D、《王昭君》 7、在“革命文学”论争中，将郭沫若称为“流氓+才子”的批评家是（C） A、茅盾；B、田汉；C、鲁迅；D、夏衍 8、郭沫若《女神》中的作品大多发表于“五四”时期的“四大副刊”之一的（B） A、《晨报副刊》；B、《时事新报·学灯》； C、《京报副刊》；D、《民国日报·觉悟》 9、创造社的小说创作主要有两种形式，即“自叙小说”和“寄托小说”。郭沫若“寄托小说”的代表性作品是（C） A、《喀尔美萝姑娘》；B、《残春》；C、《牧羊哀话》；D、《漂流三部曲》 10、曹禺命运悲剧影响的作品是（A） A、《雷雨》；B、《日出》；C、《原野》；D、《蜕变》 11、曹禺在创作中明显受古希腊命运悲剧影响的作品是（A） A、《雷雨》；B、《日出》；C、《