第六章周邦彦和北宋后期词坛.ppt

周邦彦和北宋后期词坛;第一节 晏几道的词史回波 第二节 秦观开发词的言情功能 第三节 贺铸的武人豪情和幻美 第四节 周邦彦词的集大成性;第一节 晏几道的词史回波;黄庭坚《小山词序》;;;《临江仙》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 ;小山词的艺术特色;;;词的高明之处，在于超越形式上的不长久，追求精神上的长久。词借天上神侣相遇，来隐喻人间情侣的聚散，在世俗情爱与美丽神话的心理体验相错综之间，升华出高洁独标的精神境界。;;;;;贺铸为北宋词坛名家，黄庭坚《寄贺方回》诗云：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解道江南肠断句，只今惟有贺方回。”以贺铸足比秦观，认为在秦观去世后，贺铸就是当今词坛第一人。 自北宋以来，历代论家对贺铸词的评价多较高，尤以陈廷焯为最，如《云韶集》卷三云：“词至方回，悲壮风流，抑扬顿挫，兼晏、欧、秦、柳之长，备苏、黄、辛、陆之体，一时尽掩古人。两宋词人除清真、白石两家外，莫敢与先生抗行。” ;贺铸词的风格;;总的来说，贺铸善于从唐诗中吸取精华，语言风格深婉密丽，影响到了南宋吴文英等人的词作。另一方面贺铸沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声。;; 周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。然北宋之词，周造其极，而先路之导，不止一家。苏轼寓意高远，运笔空虚，非粗非豪，别有天地；秦观为苏门四子之一，而其为词，则不与晁、黄同赓苏调，妍雅婉约，卓然正宗；贺铸洗炼之功，运化之妙，实周、吴所自出。小令一道，又为百馀年结响。柳永高浑处、清劲处、沉雄处、体会入微处，皆非他人屐齿所到。且慢词于宋蔚为大国，自有三变，格调始成。之四人者，皆为周所取则，学者所应致力也。 ——陈匪石 《宋词举》 ;传统题材的回归;2，凄怨愁苦的羁旅词;《满庭芳》（夏日溧水无想山作） 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 ;3，清疏明快的写景词;;4，富艳精工的咏物词;周邦彦词的艺术手法;兰陵王 柳;;刘禹锡《石头城》：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 《乌衣巷》：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 《莫愁乐》：莫愁在何处，莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。;;三，调美，律严，字工。同时也擅长用拗句。;《四库全书总目》对周邦彦因知音而创调的评价甚为公允： 邦彦妙解音律，为词家之冠。所制诸调，不独音之平仄宜遵，即仄字中上去入三音亦不容相混。所谓分寸节度，深契微芒。 故千里和词，字字奉为标准。;;周邦彦在词史上的地位;思考题