文艺在国家形象塑造中的多重角色.docVIP

PAGE  PAGE 7 文艺在国家形象塑造中的多重角色 　　国家形象的塑造，最根本的乃有赖于其综合实力和文明水准。而文学艺术除了是综合实力和文明水准的重要组成部分之外，还与国家形象的塑造有着更为复杂、更为多重的关系。因此说，文艺在国家形象塑造中担任着多重角色，起着独特的作用。 　　 　　文艺反映和折射国家形象和国民面貌 　　文艺作品反映了一个国家的现实状态和发展水平。经由文艺作品，我们可以比较真切和形象地了解和感受一个国家的经济、政治、文化乃至军事、外交以及整个社会发展的状况。马克思恩格斯当初对巴尔扎克、列宁对托尔斯泰、毛泽东对《红楼梦》都给予过高度评价，其中一个重要缘由乃在于此。我们当代的许多作品，也忠实地再现了我国的发展变化。尤为可喜的是，我们国家新涌现的事物、新出现的变化在文艺作品中也得到了比较及时和充分的反映。国企改革的深化、建设社会主义新农村、社区建设、科技创新、西部大开发、中部崛起、参与世界维和等新战略、新举措，都在文艺作品中得到了不同程度的反映。国家进步的步履，在我们许多文艺作品中都留下了十分明显的痕迹。从整体说，我们的文艺创作与国家发展的水平基本上是同步的。 　　文艺作品尤其反映出了国民的精神面貌和心理状态，而这也是国家形象的核心部分。这是我想要特别指出的。高尔基说“文学是人学”，艺术亦然。文艺固然要描绘社会的面貌，但更要展现人们的心灵。我是常常将文艺当作人们的心灵史的。回顾建国以来文艺创作的道路，我个人至今仍常常为上世纪50年代文艺家们笔下我国国民的青春气息所感染。像《青春万岁》《我们村里的年轻人》《让我们荡起双桨》等，确实传达出了一个新生国家人民朝气蓬勃的精神风貌，还是令人激情满怀！经历了一系列政治运动，特别是“十年浩劫”之后，我们的国民日趋成熟。当新时期开端之初，我们仍然万众一心，为实现“四化”努力，那也是一个令人热血澎湃的时代，《沉重的翅膀》《花园街五号》《新星》等，都呈现出了我国国民迎难而上、积极进取的精神状态。90年代以来，我们进入改革开放和社会主义建设的新阶段，虽然世风浮躁，但还是有不少国民脚踏实地勤勉劳作，我觉得我们的国民总体上说是变得稳健务实了。《分享艰难》《国家干部》《至高利益》等都显示出我国国民的沉稳练达的新性格。由青春年少的欢快纯洁，到渡过磨难后的豪迈开朗，到开放时代的稳重大度，我以为清晰地画出了我国国民的精神发展轨迹。而这一轨迹在文艺作品中也有相当清晰的表露。文艺在展现国民精神面貌和心灵变化方面具有独特优势，是其它媒体形式所难以比拟的。 　　文艺应当怎样更准确而全面地反映国家形象？首先是要真实地反映国家形象和国民面貌；如果高要求，则应自觉塑造强国形象和国民的主流形象；而反对歪曲糟蹋国家形象和国民面貌。这方面专家们有很好的意见，还提出了很有建设性的国家形象塑造策略，值得重视。不过，他们虽然注意到要借鉴国外文艺作品中塑造其国家形象的经验，但却忽略了国外这方面的教训。此处不表，我想说的是，我们更要关注的是国外人士对我国国家形象的描述。从马可?波罗，到利玛窦，到李约瑟，到费正清，到麦克法夸尔，等等，他们都有对我们国家的不少描述，有的还是很细微的描述。我们可能会觉得其中一些描述不准确，不全面，甚至还可能有误解，但“他山之石，可以攻玉”，作为借鉴是完全可以的。 　　要求真实反映国家形象，只是对文艺创作一个方面的要求。千万不要又去限制题材，不能再去惟“主旋律”独尊，不能还去苛求文艺家完成规定的创作任务。反映国家形象，当然势必会提倡现实题材，会高扬“主旋律”，会有一些创作上的要求，但绝不应排斥别的题材，也绝不能妨碍或束缚文艺家的创作自由。我们只宜在思想上、政策上、舆论上、奖评上乃至资金上进行引导、指导、支持以至资助。 　　 　　优秀文艺本身就是国家形象的一个侧面 　　国家形象是综合性的，是一个系统形象。所以，国家形象不仅在文艺作品中得到反映，也通过优秀文艺作品体现出来。这一点我们同样不能忽视。优秀文艺本身就是国家形象的一个侧面，而且应当说是一个重要的、不可或缺的方面。 　　优秀文艺作品是国家形象的窗口。中国文艺可谓“中国之窗”，通过这个窗口，不仅国外友人和海外侨胞及海外留学生等可以了解我国的现实状况和发展变化；而且就是身处国内具体地域、具体部门的广大人民群众，也可以获悉国家的全貌和整体。在一些与我国没有确立外交关系的国家，或者远隔千山万水联系不多的国家，我国的文学艺术往往还成为展示我国国家形象的平台。就是对那些与我们国家联系比较密切、交往比较频繁的国家及其国民，文艺作品也常常是两国之间精神沟通、文化交流的重要渠道。 　　这个窗口常常也是晴雨表，反映了一个国家宽严松紧的状况。这与国家制度无关，在社会主义国家的前苏联和我国是如此，在资本主义国家的美国和德国等亦然。