江南奇葩苏州评弹.docVIP

PAGE  PAGE 3 江南奇葩苏州评弹 　　苏州评弹系评话和弹词的总称，用吴语苏州方言演唱，清乾隆时期已流行于苏州及江、浙、沪一带。这枝江南奇葩音乐丰富多彩变化无穷，十分优美动听，有着很强的生命力，今天依然深受各地人民钟爱和青睐。 　　 　　苏州评弹，用三弦、琵琶自弹自唱，故称：“一琴一琵琶，一女一先生，余音绕梁转，良久不欲还”。表演时三弦低沉有力，琵琶清亮婉转透彻，与演员的唱腔相辅相成。从江南地区民间小调音乐演变过来的唱腔引人入胜。北方人在欣赏理解上，对苏州方言存在一定的困难和障碍，但还是被她的音乐所打动。上世纪六十年代一曲苏州评弹毛泽东词《蝶恋花?答李淑一》就是最好的例证。 　　 　　在评弹发展史上，乾隆、嘉庆年间出现的陈遇乾；嘉庆、道光年间出现的俞秀山，咸丰，同治年间的马如飞，这三位是弹词唱腔流派的创始人，弹词音乐的奠基人。他们的唱腔分别称为“陈调”、“俞调”，和“马调”三大流派。马如飞的“马调”以吟诵为主，强调唱词的语言因素，旋律平直；以“马调”为基础发展的流派唱腔“魏调”、“沈调”、“薛调”以及近世的“琴调”等，其共同特点是节奏明快，注重气韵，一般都擅唱长段唱词及联韵叠句；魏钰卿的“魏调”唱腔较自由，演唱时注重运气、呼吸，发挥了叠句连唱的特点，魏派传人魏含英、孙女魏含玉又有进一步发挥，加强了曲调的音乐性；沈俭安的“沈调”悠扬洒脱，周信芳的唱腔和表演艺术对其影响很大。那软糯飘逸、悠扬洒脱、弹唱兼优的唱自成系统；薛筱卿的“薛调”清脆铿锵，在转腔、拖腔、迭句连唱等方面，有许多新的充实和丰富，加强了明快的色彩，使表现力提高，唱腔变得细致。最为突出的是在行腔、吐字方面具有一种刚劲清脆、爽朗利索的弹性感。在乐器伴奏方面，创造了以琵琶紧密配合唱腔。在托奏手法上，则创造了灵活多变的支声复调，丰富了音乐性，使唱腔表现更为悦耳动听；周云瑞善弹善唱又善谱曲，是评弹界中不可多得的人才。他不仅丰富发展了“沈调”，还吸收了京剧中的“娃娃腔”，为“俞调”增添刚劲的色???。祁莲芳为《秋思》开篇谱成委婉动听的音乐后，“祁调”一举成名，在流派唱腔中又开放出一朵绚丽多彩的花朵；上海评弹团著名演员朱雪琴所创的流派唱腔，人称“琴调”，音乐豪放雄健挥洒自如，丝丝入扣灵活多变，宛如一条明净的溪流，带着欢快跳跃的水花。 　　新中国成立以后更是一片百花争艳的繁盛景象，夏荷声的“夏调”，杨小亭的“杨调”，徐云志的“徐调”等，贡献卓著。徐丽仙的“丽调”，吸收了北方戏曲河南豫剧的某些音乐特征，她的唱腔经常会出现“升Fa”这个清角音，这是在传统弹词唱腔中所没有的，听起来颇有新意，给音乐增辉不少。 　　苏州评弹唱腔音乐的发展与流派有着密不可分的联系。独特和鲜明的旋法常以级进平稳进行为主与大跳进行相结合，从而加大了旋律的起伏变化，使感情的抒发更加真诚、委婉，旋律更加优美、动听。特别是在细腻、独到的演唱上，“绕”是一大特点，即经常在拖腔上用有特点的核心音调、节奏绕来绕去，形成了一种好似“余音绕梁”的特殊效果，艺术感染力很强。■