沈阳音乐学院民族声乐专业创建５０周年回眸（三）.docVIP

PAGE  PAGE 3 沈阳音乐学院民族声乐专业创建５０周年回眸（三） 　　三、新发展和全面繁荣 　　 　　“文革”前民族唱法虽然已经有了自己的演出和教学队伍，但是“十年动乱”使其未能得到应有的提高和完善，对于怎样发声更科学，怎样训练更有效，怎样演唱更能发挥歌者的最大歌唱能力（特别是女声），还有待于进一步实践。歌唱家朱逢博为芭蕾舞剧《白毛女》喜儿的伴唱沁人心脾，文革后期李双江、蒋大为、单秀荣、冯健雪的歌声脍炙人口，70年代末朱逢博又演唱了《请茶歌》、《美丽的心灵》等，这时李元华从上海京剧院调北京复（排）演出歌剧《白毛女》和《窦娥冤》，特别是著名歌唱家李谷一从湖南花鼓戏转到新歌坛上来，她的《妹妹找哥泪花流》和《边疆的泉水清又纯》等等一大批新歌，令人赏心悦目。女声用“真、假混合”“两合水”唱法的演唱，声音清晰明亮，优美动听，高中低声区音色统一，灵活流畅，她们的新唱法也受到了广泛认同和模仿，接着加之1980年在《全国民族民间唱法独唱、二重唱汇演》中彭丽媛、程桂兰等年轻歌唱家的脱颖而出，是民族新唱法的又一次新的飞跃和突破。 　　从1977年开始，恢复民族声乐专业（筹备小组）。由于文化大革命的冲击，我院六十年代二、三十人的民声教师队伍，有的调走、有的改行，只剩下我、王亚南和郑肃兰三个主教教师了（后来又增加了王瑞江），为了更好地发展民族声乐教学，在作了广泛社会调查的基础上，重新制定了教学大纲和教学方案，1979年，在声乐系设立了民族声乐教研室，并开始连续成班招生。在新的教学思路和教学观念指导下，教学成果突出。1984年，我系在《全国少数民族声乐教学经验交流会》和1985年《全国民族声乐教学经验研讨会》上的汇报和学术发言均反响强烈，认为沈音民声教学走在了全国的前列，值得学习。1985年，我院又建立了民族声乐系，（是到目前为止全国音乐院校中，唯一的独立的系级建制），为民族声乐教学的发展创造了更有利的环境和条件。 　　1986年5月在我系建系一周年之际，“全国首届民歌、通俗歌手大选赛”举行，在全国十个赛区、五千多名歌手参加的大赛中，我全系共八名教师中四位年长的教师所培养的四位青年教师张秀艳、朱玉、刘辉和商惠华全部获奖（金孔雀杯奖、银孔雀杯奖和两个优秀演唱奖）这对于年轻的民族声乐系来说，无疑是最好的肯定和嘉奖。1987年，文化部委托我院在沈阳组织召开了《全国民族声乐理论研讨会》，2005年又主办了《全国民族声乐论坛》，沈音民声在全国影响不断扩大，威信不断提高，走向了健康和成熟发展的新阶段。 　　在全国，中国音乐学院、中央民族大学、上海音乐学院、解放军艺术学院等民声专业也相继恢复和建立；以金铁霖为首、邹文琴、糜若如、李双江、马秋华、白秉权、王音旋、周贵珠、常留柱、石林、泽仁雍珠、武秀芝、琚清林、全花子、顾雪珍、黄绍填等等专家和教授，培养出了以彭丽媛为代表的中国民族声乐硕士研究生和宋祖英、闫维文、万山红、吕继宏、张也、聂建华、刘斌、孙丽英、吴碧霞、王宏伟……以及我院的刘辉、朱玉等至今活跃在中外歌坛的，一批又一批的青年歌唱家；由于近二十年来作曲家们不断创作（或改编）出篇幅长、音域宽、难度大的优秀民族声乐新作，迫使民声的教学和演唱必须不断超越自我，经受各种新的考验和挑战；中央电视???和其他各种大赛，都为青年歌手搭建了评比竞争的平台，这些都大大推动了民族声乐教学、学术和演唱水平的更快提高。而今，中国民族声乐艺术已经呈现出群星璀璨、争芳斗艳空前发展和繁荣的景象，成为了中国唱法的重要鼎足之一和世界声乐艺术宝库中独树一帜的闪光明珠。