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贾平凹新作《老生》谈 第38卷第3期 唐山师范学院学报 2016年5月 Vol.38 No.3 Journal of Tangshan Normal University May 2016 赵 耀 （吉林大学 文学院，吉林 长春 130012） 摘 要：贾平凹的新作《老生》有两个突出的重点：一是英雄的消解，二是时间的停滞。前者是基于经典创作的压力而主动采取的悲剧性反抗，后者是源于现实的难以把握而被迫进行的涅槃式重生。二者共同指向的是作家在外力的重压下进行的负重式书写，并且引发了贾平凹整体创作过程中的价值取向游离，进而形成其内在的负重。这种负重的书写一方面凸显了当下作家创作的困境和突围的艰难，另一方面，以贾平凹为代表的优秀作家对负重式书写挑战的承接彰显了中国当代作家敢于正视现实的勇气和反抗绝望的悲剧性精神。 关键词：《老生》；负重；消解；停滞；游离 中图分类号：I206.7 A 文献标识码： 文章编号：1009-9115(2016)03-0051-04 DOI：10.3969/j.issn.1009-9115.2016.03.014 On Jia Ping-wa’s Laosheng ZHAO Yao (College of the Humanities, Jilin University, Changchun 130012, China) Abstract: Jia Ping-wa’s Laosheng has two prominent focuses: one is the dispelling of the hero, the other is the stagnation of time. The former is based on the creation of the classic pressure which evokes tragic resistance. The latter originates from the difficult grasp of reality which stimulates the nirvana rebirth. These two points to the author’s writing under the weight of the external force. Jia Pingwa is the representative of the outstanding writer who has the courage to face the reality and the tragic spirit of resistance. Key Words: Laosheng; weight; dispelling; stagnation; wandering away 在当代文坛中，能够保持强劲创作势头的作家不占少数，但是能够维持高质量创作的作家却为数不多。在这为数不多的作家中能够敢于割舍自己已经成熟的创作经验，冒着自毁前程的风险，直面现实的纷繁，挑战经典的创作资源，探索新的创作方式，不断寻求自我超越的作家更可谓凤毛麟角。而毋庸置疑，贾平凹自然称得上这样的一位作家。他初登文坛就以清新的文笔博得关注，此后每部作品的问世都引发热议，甚至好评如潮，即使在《废都》的批判声浪中承受了巨大的精神压力，贾平凹也并没有因此而中断写作，更没有因为挫折而彻底丧失创作资源。在《土门》《白夜》《高老庄》的创作调整期后，重磅推出《秦腔》，再一次引发文坛的轰动，而他也并未因此满足而停止继续探索的脚步，《秦腔》之后，他又以强劲的创作势头陆续推出《古炉》《带灯》直到2015年推出《老生》，他的每一次创作，都经历了 一次自我心灵的炼狱，都承受着绝望而无边的挑战。也正是源于此，他的创作是一种负重的书写，书写之所以“负重”，是因为他一方面要面临着来自经典创作和自我前期创作的双重压力，另一方面要对当下正在发生的事件加以表现。这两方面来自外界的压力催生了其创作价值取向的游离，成为其内在的负重，三者相互交织，共同构筑起一块巨石，压迫着贾平凹，使其创作成为负重的书写。 一、英雄的消解 纵观中国当代文学的整体发展，在英雄人物塑造方面，“十七年”文学注重典型英雄人物的塑造，“文革”文学在“三突出”原则的胁迫在造成人物形象的扁平与失真，到了新时期，莫言、陈忠实等人的“新历史小说”则把英雄人物的栖息地从“官方”拉到