试论阿恩海姆美学思想观照下的电影影像的构图表现力研究.pdfVIP

对州 艺术论丛 试论阿恩海姆美学思想观照下的电影 影像的构图表现力研究 赵 洵 贵州大学 贵州贵阳 550025 摘要 ：鲁道夫 ·阿思海姆认为视觉具有思维性，绘画作品 对象，一旦作品完成，构图就将固定不变了，它不可以同时出 本身具有表现性，他的研究成果对绘画艺术理论与实践产生 现几个或更多的画面视觉中心。研究影像的构图绝不是简单 了重大的影响。电影的运动影像是 了大量静态画面的 “似动”， 地把绘画中的构图理论搬到电影理论中来，而是把视觉知觉 那么阿恩海姆的美学思想在绘画艺术中取得成就对研究电影 能力潜在作用加以研究，这对于影像的制作和接受都具有重 画面的构图表现性是否也有意义?本文旨在在阿恩海姆的美 要的实践意义。 学思想研究绘画艺术表现已获得一定的成就的基础下，试图 2、构图中的组合关系 将其美学原理应用到电影这门艺术中进行探索。 在阿恩海姆美学思想中，部分是指一个整体和整体的其 关键词 ：阿恩海姆 影像构图 表现力 他部分分离的整体。部分越是 自我完善，它的某些特征就越易 参与到整体中，在视觉艺术品中不同的部分与整体之间的结 一 、 绪论 合程度各不相同的，这种关系的多样性也就造就了艺术品的 在电影问世以来的很长一段时间里，它一直被排斥在 “艺 生命力。部分和部分之间的组合关系有以下几种：“形状相 术”的大门之外，被看作是一种纪录事件、舞台演出的技术工 似”、“大小相似”、“亮度色彩貌似”、“位置相似”、“空间定向相 具。随后在卢米埃尔兄弟、梅里爱等早期的一批电影艺术家的 似”、“方向貌似”、“速度相似”。其中几个相似的部分常被看成 创作实践和对电影美学的追求，以及闵斯特堡 、巴拉兹等早期 是位于同一个平面内，相似性所起的作用不仅仅是把部分看 电影理论家的理论探索，才将电影从实践上升到理论的高度 ， 成位于同一平面，属于电影影像的构图中有相似性的某些部 证明了电影是一门新的艺术类别 ，富有其独特的审美规律和 分被联系在一起 ，常被应用为 “象征”、“隐喻”等。 艺术语言。德国心理学家闵斯特堡首次从电影心理学的角度 3、抓住主体的特征。 论证了电影是一门艺术，他研究了观众对电影影像感知的各 电影影像的特征是立体在平面上的投影，只有从正确的 个方面，包括深度感、运动感 、注意力、记忆和想象、情感等。特 方向上观看或拍摄 ，才能抓住对象的特征。首先人在观看电影 别强调影像的深度感和运动感，“如果把这种图象的平面性当 的时候使用的也是两只眼睛，看到的影像的范围也不同，最后 作电影的基本特性 ，那就没有掌握住它的特性。”他指出观众 形成的知觉形象也是立体的，其次落在视网膜上的影像的投 之所以得到银幕具有深度感除了生理上、视觉上的原因外 ，很 影都是平面的。综合上述两方面因素，我们知道要通过投影来 大程度是由于电影的运动，运动使观众得到了银幕具有纵深 把握知觉式样的特征要选择适当的面来投影。在电影构图中 感。电影影像的知觉概念形成过程也就是影像表现力的建立 这一点是相当重要的，在创作实践中，是通过一定角度来拍摄 和实现的过程。这是一个统一的过程。我们把格式塔心理学原 物体，避免正面拍摄，或者其它的手段，例如布光、色彩等。而 理应用到电影影像的表现形式中来，分析格式心理学观照下 构图方面就是避免拍摄正面，利用变形产生空间效果，从而来 的电影影像的构图的表现力。 知觉事物的本质特征。例如影片 《红高梁》中那高梁地的野合 二、影像构图的美学原则 等华彩片断却大量运用运动镜头，展示了电影构图的优势，这 绘画和电影都是运用视觉形象来表现的艺术，在阿恩海 样人从影像本身获得的含义的是主动的积极的并且是真实 姆美学观照下的影像构图的主