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PAGE  PAGE 7 用行动传承民族音乐 　　2009年5月5日，由中央音乐学院、天津音乐学院和中国演艺设备技术协会联合主办，美国AXL国际(中国)帕拉天奴乐器公司赞助协办的第四届“帕拉天奴”杯作曲复赛在天津圆满结束，据悉，此次大赛的决赛于5月28－29日在中央音乐学院举行。 　　在决赛即将开锣之际，记者采访了此次大赛的秘书长、中央音乐学院教授陈丹布。 　　 　　走进平和的音乐圣地 　　 　　和陈丹布的约见很顺利，电话里的声音告诉我，陈丹布是个随和、开朗的人。虽然约定的时间被推迟了半小时，但丝毫没有影响攀谈的兴致。 　　阳光下，第一眼见到的陈丹布和想象中的一样，非常谦虚坦诚。他带我走进一间教室，看到黑板上的五线谱，音乐的氛围不期而至…… 　　刚刚落座陈丹布就从他随手拿着的一个袋子里拿出两瓶水――一瓶矿泉水和一瓶???汁饮料，教授把饮料递给我，说自己不喝甜水的。陈丹布特意带来的两瓶水，使我预感到这将是个非常愉快的下午。 　　陈丹布的开场白打乱了我采访的底稿，一下子就问一为什么要采访他?实在不知道要说些什么，能不能像聊天似的随便聊聊?我爽快地回答道，说好啊!就是随便聊聊。那就先说说那个帕拉天奴的作曲比赛吧，好像今年已经是第四届了吧?就这样，陈丹布教授从四年前开始讲起…帕拉天奴音乐赛的故事 　　说起来那还是2005年的事情，萧友梅教授受姜定先先生嘱托，欲将姜教授生前所获得的十万元稿费投入到作曲创作的项目上。这注定是个艰难的开始，十万元用在一个有创造性的项目上是明显不够的，但这十万元，代表了老一辈音乐工作者的心意和对未来的期望。机缘巧合，这个棘手的未知“项目”落到了陈丹布教授头上。之所以在艰难的环境下接受了这个挑战，陈丹布告诉我一个鲜为人知的“理由”：不能再让更多的人在艺术创作上遭到不公正待遇! 　　1997年，陈丹布用投递的方式参加了一场作曲比赛，在得知未能获奖后，他索回了自己的作品。但当接到邮件的时候，令人吃惊的一幕发生了，装作品的包裹根本未曾被打开过，那意味着什么呢……有了这段经历，陈丹布深深体会到创作者的尴尬。为了改变评审环境，他决定试试看。从那时起，用陈丹布的话讲，就是没头绪找头绪、没办法想办法、没资金找资金、没希望找希望……除了十万元的杯水车薪和前辈的期望，别的实在看不到任何的优越条件。 　　钱和人是办好事的根本。人好说，王次院长给予了明确的肯定和支持，各路专家也积极响应，杜鸣心教授一直是陈丹布的合作伙伴。萧友梅教授所在的音乐促进会也及时地给予了全面支援。但是资金呢?没有资金就谈不上运作，没有运作就等于没做，于是陈丹布这个在书本和音符里生活惯了的“学院派”，不经意间踏上了“寻金”之路。 　　从国内到香港，再到国内，很多企业都表现得虎头蛇尾。陈丹布并不怪罪他人，毕竟对艺术――特别是未知艺术的投入，回报这件事谁都说不好的。更何况有些企业提出的回报条件完全和项目的理念相悖，背离初衷的合约使陈丹布一再摇头慨叹。帕拉天奴的出现是一个惊喜。这个上海超波实业集团的品牌源自意大利的一个小提琴品牌，被买断引入中国后开始生产开发专业钢琴。在考察了项目概况后，该品牌不仅承诺了资金投入，提供设备等条件，更提出了送优秀选手出国深造的优厚待遇。这个跨国企业的创始人是一位毕业于上海音乐学院的华人。就这样，帕拉天奴被冠名到了2006年的作曲大赛上，合作一直延续到了今年――第四届。 　　为了兑现预先的设想，在收集作品上力争每届都做到广纳良材。在评委选择上开创了音乐评比的先河，不仅有国内权威的知名作曲家，更特别邀请了许多著名的演奏家。这种形式最大程度上避免了作品艺术性和市场性的矛盾，最大限度地体现了艺术上的民主。而对作曲作品的现场演奏和即时评审，更是史无前例，一改从前“纸上阅谱”的惯例，彻底避免了由于评审局限造成的作品在艺术表现方面高度的单～性。 　　戏剧性的一幕出现在评审结果上。由于作品创作倡导的是东西方文化的融合，国粹文化的弘扬，所以很多作品出现了前所未有的创意编排。对作品的打分完全是现场匿名进行的。当汇总出来的成绩摆在面前，大家惊异的发现，最受争议的作品平均分数最高，作品给人欲罢不能的感觉，那种味道使久经沙场的专家们对它的未来充满好奇。《皮黄》是最具代表性的作品，钢琴作曲第一名的身份注定被更多的关注，但平和而波澜不惊的旋律是专家对它的市场性和流传性的诰病。就是这样一个作品，在推向市场的最初就得到了演奏者和观众的喜爱和推崇，之后的很多获奖作品都得到了演奏家的青睐，不断在舞台上为观众带来美的享受。 　　编辑成册的获奖作品不断在各个大专院校间传播，越来越多的学生加入到了创作行列。他们期待每年的比赛盛事，把这个活动看作是行业交流和沟通最好的平台。更多的人被激发了创作欲望，一改专业大专院校为核心力量所在的局面，