瞿维与寄明：作曲伉俪百年文.docVIP

PAGE  PAGE 17 瞿维与寄明：作曲伉俪百年文 　　作曲家瞿维与寄明同岁，今年是他俩的百年诞辰。此时此刻，不朽的作品――耳熟能详的歌剧《白毛女》、歌曲《工人阶级硬骨头》、电影《凤凰之歌》《燕归来》《英雄小八路》的主题歌等等，一曲曲一首首在我耳边想起。而寄明的《我们是共产主义接班人》，唱来更是越发亲切，因为它是今天每个戴着红领巾的少先队员必唱的“中国少年先锋队队歌”。 　　我与瞿维先生相识于1983年。那年市文联组织文艺家去安徽采风，期间上了黄山。同行的还有作家冯岗、艾明之、李楚成、费礼文，电影美术师韩尚义，淮剧表演艺术家筱文艳、漫画家蔡振华、音乐家谭冰若等。想不到，66岁的瞿维先生竟还同我们小青年一起爬上了天都峰，?I略了“鲫鱼背”的险峻。当然，我责无旁贷地充当了先生的护卫。也因这段对于老年人来说有点“冒险”的经历，我与瞿维先生成了“忘年交”。面对这位享有盛名的歌剧《白毛女》的作者之一，我自然没有放过他，采风七天，一有空闲，我们就沉浸于交谈中。他那不平凡的经历令人起敬、令人难忘。回沪后，瞿维先生邀我去了复兴西路上的寓所，也就在那里，我见到了仰慕已久的他的夫人、同为作曲家的寄明老师。以后，由于工作关系，我多次去寓所看望这对音乐界有名的伉俪。 　　出生于江苏，相识于延安 　　瞿维，1917年5月出生于江苏常州。自幼喜爱音乐和戏曲的他，读初中时就积极参加学校的京剧爱好小组活动。1931年毕业于武进县中学（今常州市实验中学）。1933年随姑妈来到上海，进入新华艺术专科学校学习音乐、美术和劳作。瞿维师从钟慕贞教授学习钢琴，打下了钢琴演奏的良好基础。在新华艺专期间，聂耳、冼星海成为他的楷模。1935年毕业后，先后在上海、湖北宜昌任中小学音乐、美术教师。1938年5月于湖北宜昌加入了中国共产党，自此开展党的地下工作，并以音乐艺术为武器，进行抗日救亡的宣传。1939年9月，经音乐家任光介绍，瞿维奔赴陕西宜川第二战区民族革命艺术学院任音乐系主任。次年2月，奔赴革命圣地延安，同行的还有后来与他一起创作歌剧《白毛女》的作曲家马可。 　　而此时，有“延安第一位女钢琴家”之称的寄明，早他半年来到了延安。1941年，两位同为江苏人，又是同龄的年轻人在这里相遇。寄明原名吴亚贞，江苏淮安人，1917年6月出生于苏州。来到延安之后，为了表达“寄希望于明天”的信念，改名为寄明。 　　吴亚贞从小喜欢音乐，在中学求学的时候，已是学校业务乐队的骨干。中学毕业后，报考上海国立音乐专科学校师范科，并以优异的成绩被录取。在这里她主修钢琴和琵琶。1937年毕业后，很有主见且有理想的她，告别家庭，从沿海深入内地，辗转于贵州和四川，先后在贵阳、达县的中学以及重庆教师服务团任音乐教师，并在重庆教育部音乐教育委员会任干事。民族的苦难，国民党统治的黑暗腐败，使她的艺术观发生了根本的变化。聂耳和冼星海对她很有影响，她积极地宣传和推广两位作曲家的救亡歌曲，并投身于民族解放运动的洪流之中。 　　1939年8月，吴亚贞怀着追求光明的决心，冲破层层障碍，到达革命圣地延安，进入中共中央创办的培养妇女干部的中国女子大学学习。改名为寄明的吴亚贞，1942年1月加入了中国共产党，后来与瞿维一起成为延安鲁迅文学艺术学院的教员。 　　钢琴成“红娘”，新歌剧诞生 　　1941年，在重庆的周恩来将一位爱国人士赠给他的德国钢琴，转送给了延安鲁迅文学艺术学院。钢琴在当时可谓是珍贵的乐器。林伯渠同志不知从哪里得到消息，得知寄明称得上钢琴演奏家，于是便把她从延安中国女子大学调到了鲁艺。当时还规定，只有三个人有资格弹这架钢琴，其中两人就是寄明和她后来的丈夫瞿维。建国后，曾同在延安的音乐家黄准还回忆，“那琴，我们碰都不能碰的！” 　　在1980年第5期的《群众音乐》上，瞿维、寄明夫妇合写的《鲁艺的一架钢琴》讲述了当年这架钢琴的故事，文中两人共同回忆了他们当时如何把这架钢琴作为“武器”，为抗日战争服务的史实。当时，不仅毛泽东、周恩来等党的领导人，而且许多抗日将士都听过他们的演奏。寄明还参加了《黄河大合唱》的伴奏，她演奏的乐曲曾鼓舞着很多革命战士奔赴抗日战场。 　　与此同时，这架钢琴也成了瞿维与寄明的“红娘”。1942年初，两人在延安宝塔山下的窑洞里结为伴侣。可惜远在常州和苏州的两老家家人都没能看到这喜庆的场面，直到解放后，两人才回到江苏探亲完婚。而极为珍贵的是，在延河畔，他们的好朋友――《中国人民解放军军歌》和《延安颂》的曲作者郑律成为寄明和瞿维拍下了一张合影――两人穿着肥肥的棉衣棉裤，坐在小土堆上，脸上都架着斯斯文文的眼镜，眼神中闪耀着对光明的憧憬和理想的光辉。照片是一个见证：当时，许多有志青年、知识分子披荆斩棘，冲破艰险，奔向延安，投入革命洪流。两个音乐人此时此刻的这张合影记