第三讲电影影像之构图要点.pptVIP

视觉语言 ----构图 2015春 思考题： ①影像结构的基本单位是什么？ ②如何划分一个镜头？ ③ 影像构成的元素主要有哪些？ 一、影像结构的基本单位　　影像是通过一系列镜头展现的。一部故事片一般由400—800个镜头组成。 　　如何划分一个镜头？ 在技术上，镜头是指照相机上、摄像机上的光学部件。它是由透镜系统组合而成的，在物理上叫做透镜，俗称镜头。 从拍摄角度讲：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片； 从剪辑角度看，便是剪两次与接两次之间的那段画面。 从观众角度看，便是两个镜头之间的那段画面。 课堂练习 ★、课堂作业１：　　将下面一段文字分出镜头，并画出每个镜头的草图：　　“倾盆大雨笼罩着巨大的罗生门城楼。城门洞的石阶上一个和尚一个打柴人抱膝相对而坐。“不懂，简直不懂！”打柴人突然说。和尚不解地看着打柴人。长时间的沉默。雨更大了。罗生门城楼若隐若现。”  ★、课堂作业２：　　“试用１０个镜头描述雪天一农户家中，一家人围坐在煮着野味的地炉边，等待吃饭的温馨场面。” 二、影像构成元素 　　 林格伦讲：“一个镜头的结构要受无数因素的支配，不过这些因素总起来可分为三个主要项目：第一是主要形象本身的运动和形式；第二是摄影机和主要形象的相对运动和位置；第三是照明主要形象的方法。” 波布克讲：①、胶片本身──各种不同底片的性能和特征；　　　　　②、构图──在一个画面内每一个视觉元素的位置；　　　　　③、照明──每一个场面的照明性质和质量。 　　我们从六个方面讲：①、构图　　　　　　　　　　　②、景别 ③、角度　　　　　　　　　　　④、运动 ⑤、照明　　　　　　　　　　　⑥、色彩 第三讲 电影影像的构图 一、构图的意义 （一）使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感——造型性 （二）突出主体形象——叙事性 （三）制造画面隐喻效果 1、位置原则 2、面积原则 一、构图的意义 （一）使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感——造型性 （二）突出主体——叙事性 （三）制造画面隐喻效果 1.位置原则：一件道具或演员被置于画面中某一特殊位置，便会有不同的含义。（西部片、灾难片、《黄土地》） 2.面积原则：画面中人眼首先看到的或者着重观察的内容视觉重量重，反之则轻。 二 、构图三原则 （一）美学原则 视觉上的美感不应仅局限在所拍摄的内容，都是一些美好的景物：青山、绿水、鲜花。画格构图的形式美，是构图美感的重要因素。 形式美应该注意的几点事项 ①主体不要居中 ②水平线不要上下居中、一分为二的分割画面 ③色调、布光等不要一分为二的平分画面 ④主体不要过分孤单 ⑤主体、陪体应该主、陪分明，不应该喧宾夺主 ⑥人或物的断续线应高低起伏、错落有致 ⑦人或物之间的距离不应均等，应有疏有密 ⑧水平线及景物连天线不应歪斜不稳 ⑨人物不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度 ⑩构图不应雷同、抄袭 ③色调、布光等不要一分为二的平分画面 人或物的断续线应高低起伏、错落有致 （二）主题服务原则 画格构图是影片的一种形式，影片主题和故事是影片中起决定作用的内容。所以形式和内容的关系是：形式必须为内容服务。 ①为了表现好的主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图 ②为了表现好的主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。即所谓的“不规则构图” ③如果某个构图优美的画面，他与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了主题思想的表达，我们必须忍痛割爱 5、变化原则 如果说“美学原则”和“主题服务原则”是影片中的单格画面的构图。那么，对于千万个单个画格所组成的整部影片的构图而言，所要遵循的就是“变化”。 电影不是照片，是运动的、变化的，所以除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。 三、影视构图特点 思考：影视构图与绘画构图、摄影构图之间的区别？ 1、动态性 这是影视构图与绘画构图、摄影构图的根本区别，影视构图的其它特点，都是根源于这一特点。 2、整体性 随着被摄对象的运动和摄影机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。 3、时限性： 影视画面的时间长度不同，所负载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。 运动方向的轴线(b) 轴线c是关系线，无方向性，而a、b具有方向性，镜头的衔接要注意方向的统一。 反跳轴原则（轴线原则）：在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间