08第八章变革——中国近现代美术要点.ppt

中国美术史 第八章 变革——中国近现代美术 @徐郑冰;;;汉末以来剧烈的社会动荡与变革，引起了社会思想的深刻变化。独尊儒术的局面终被打破，各家思想有不同程度的发展。佛教在这特定的历史时期极度兴盛；长期被冷落的老庄思想也被士族文人视为新的精神支柱。佛教的发展和魏晋玄学的兴起，对这个时代的美学思想和文学艺术产生了极为深刻的影响。 佛教造像和绘画迅速发展，出现了一大批佛教艺术石窟和一些画佛像的名家。人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展。绘画题材扩大，山水画作为一个独立的画种登上画坛。更多的文人士大夫参与绘画活动，画家论画的风气渐盛。工艺美术和雕塑在民族传统式样的基础上，吸收了外来艺术形式，呈现出一种承上启下具有融合性特征的新气象。 ;教 学 要 求;第一节 概述;中国近代美术发展不同于以往的特点;　　　d.西方文化艺术的输入和新兴民族资产阶级的兴起,对传统中国画坛也产生了较大影响,如“上海画派”； e.美术出版物有了前所未有的发展； f.建筑、雕塑、工艺等发展缓慢,但也出现了一些新的特色,如欧式教堂等。;第二节　　清末的“海派”名家;第二节　　清末的“海派”名家; 赵之谦 ;;花卉册（之一） 赵之谦;牡丹仙桃图 赵之谦;牡丹图清 赵之谦;赵之谦《牡丹图》赏析;赵之谦《牡丹图》赏析;赵之谦书法;任熊(1823-1857);自画像　　任熊;任熊《自画像》赏析;　　这是一个很有思想的画家。任伯年在中国绘画史上有崇高的艺术地位，就绘画题材、思想性而言，任熊比任伯年要来得更加广泛和深邃。历史上，凡是开宗立派的画家，一般除了过人的技法以外，都必须有独到的思想。任熊与弟任董，儿子任预和侄辈的任伯年合称“四任”，以此形成“海上画派”的中坚，而任熊则是开派之祖。 ;瑶宫秋扇图  任熊 立轴绢本设色 ;《瑶宫秋扇图》赏析;大梅诗意图 任熊;任熊《大梅诗意图》赏析;范湖草堂图（局部） 清 任熊;任薰(1835-1893);人物图 任薰;;人物图 任薰;麻姑献寿图 任薰 立轴纸本没色 ; 任颐 任颐(1840—1895)，初名润，字小楼，又字伯年，后改名颐，浙江山阴(今绍兴)人，从小跟其父任淞云学习“写真术”，后跟任熊、任薰学画。长期寓居上海，以卖画为生。擅长画肖像、人物和花鸟，画风受陈洪绶、任熊的影响而又有创新。笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派画家中的佼佼者。传世作品有《女娲补天》、《观刀图》、《酸寒尉像（吴昌硕）》等。;酸寒尉像 任颐;酸寒尉像 清 任颐;幽鸟鸣春图 任颐;苏武牧羊 清 任颐;松溪吹箫图 任颐;杂画册 虚谷;松鹤延年图 清 虚谷;吴昌硕花卉画在布局上有何特色?;吉祥眉寿吴昌硕 ;梅石图 清 吴昌硕;吴昌硕《梅石图》赏析;梅花图 清 吴昌硕;葫芦图 吴昌硕 ;品茗图 吴昌硕 ;第三节　新的美术观之形成与发展;第四节　中国早期的美术留学生;李铁夫简介;;李铁夫先生雕像 ;音乐家　李铁夫 ;蓝眼青年　李铁夫;画家冯钢百　李铁夫;刘素薇肖像　　李铁夫;静物　盘中鱼　李铁夫;九龙郊景　近代　李铁夫;自画像李叔同 ;齐白石　吴作人;熏鱼　吴作人;杂花芍药　吴作人;田横五百士　徐悲鸿;箫声 　徐悲鸿;喜马拉雅山之林 　徐悲鸿;自画像 潘玉良;戴花的执扇女 潘玉良;窗前女郎 潘玉良;第五节　中国早期的美术教育;二、最早的美术学校：;练习题;;;中国现代美术， 一般是指1919年五四运动起始的美术。中国现代绘画的变革与发展主要表现在两个方面： 一是中国画发生激烈的演变； 二是西方绘画引进并迅猛发展。;中国画的创新与继承 ;“浑厚华滋” 黄宾虹;中国画的创新与继承 ;构图“奇险”潘天寿 ;中国画的创新与继承;中国画的创新与继承;中国画的创新与继承;《流民图》——以“写实”反应“现实”;李可染的山水画;焕发时代风采的中国水墨画 ;焕发时代风采的中国水墨画;焕发时代风采的中国水墨画;焕发时代风采的中国水墨画;西方绘画的引进 ;西方绘画的引进;西方绘画的引进;仰视：突出人物形象的高大 俯视：凸显黄河水流的凶涌;《延河边上》钟涵 平视的视角，更显平易近人。;西方绘画的引进;多画种的发展 ;多画种的发展;多画种的发展;多画种的发展;李可染的山水画;近现代美术的兴起与发展;二 新文化运动对美术的影响 1919年5月4日，北京爆发了震惊中外的五四运动，同时，以李大钊等为代表的具有初步共产主义思想的知识分子，共同领导与发动了一场旨在反对封建文化，宣传科学的新文化改革运动，即“五四”新文化