从水墨画到水墨艺术——批评焦点发生第二次转移的原因及意义.pdfVIP

090 即f乞1\ ART OF DESIGN 20 13/03 从水墨画到水墨艺术 批评焦点 发生第二次转移的原因及意义 朱平 摘要 本文通过梳理 20 世纪 90 年代末期中国本土绘画艺术的相关批评话语，对艺术批评焦点从水墨画向水墨艺术发生 第二次转移的原因及学术意义进行分析。 关键饲 20 世纪 80 年代中后期3 从中国画到水墨画 s 批评焦点:转移i 原因 在20 世纪80 年代中后期，中国本土艺术的现代 墨画的诊断书》一文中，对水墨唯画种论企图提 化问题成为了学术界讨论的焦点，并由此引发了一场 出了批评，他认为如果有了当代艺术，有没有现 关于中国画前途和命运的大讨论。在这场论争之后， 代水墨一点都不重要。因为我们已经不需要画种意义 艺术批评界的焦点也由沿用了半个多世纪的中国画 上的现代水墨画，包括不需要画种意义上的‘实验水 开始向水墨画转移。但进入到20 世纪90 年代以后， 墨……作为画种意义上的水墨已经不再有绝对性， 在国内的水墨艺术圈里， 开始出现了采用水墨材质进 我反对的是水墨画种论企图，而画种论恰恰是诸种水 行新艺术探索的一些艺术现象。水墨这种材质本来是 墨论述的共同方向。 111 从王南溟的批评中可以看出， 用来画画的，但一些艺术家却将这种材质引人到观念、 他的批评一方面是针对当时的水墨艺术圈对水墨材质 装置、行为甚至于数码新媒体影像等新艺术领域的探 似乎只能用来画画的惯性思维而提出的，另一方面他 索中，这样就使得围绕着中国本土艺术的批评焦点再 的观点也激发了人们对水墨如何进入到当代艺术之中 一次发生了转变， 开始从水墨画向水墨艺术 这一问题的想象。回顾当时的水墨艺术圈，的确存在 转移了。如果说20 世纪 80 年代中后期从中国画 着水里唯画种论的惯性思维，不论是现代水墨、 转移到水墨画是艺术批评焦点的第一次转移的话， 表现性水墨，还是实验水墨、观念水墨，当许多艺术 那么， 1997 年以后发生的从水墨画向水墨艺术 批评家讨论这些新水墨艺术现象时，其出发点大都是 的转移可算作是艺术批评焦点的第二次转移。 基于水墨艺术就是绘画这一思维定式.既然是绘画， 1. .. 水墨唯画种论与非画种论 之争一一批评焦 那必然会规定出水墨作为绘画的边界，也必定会形成 点发生第二次转移的诱因 相应的水墨作为绘画作品的审美与晶评标准。而如果 艺术批评焦点从水墨画向7.Ic墨艺术转移 从这种水墨唯画种论的思维定式出发，又怎么可 的诱因是从 1997 年开始的一场水墨唯画种论与非画 能解释得清楚发生在当时的水墨艺术圈里的其它的新 种论的争论，这场争论的发起者是王南溟、顾Æ峰 艺术现象呢?但艺术批评家皮道坚并不赞同王南滨的 及钱志坚等一些较有影响的艺术批评家。 1997 年王南 观点，他在《关于实验性水墨艺术的几个批评话题》 溟在《江苏画刊》发表的《张力的疲软一一给现代水 一文中反驳说王南溟最近发表在《江苏画刊》上 091 指采用水墨这种材质在绘画层面上进行探索的一个画 的《‘张力的疲软》 一文， 语言虽尖刻， 但大都言 种，其不论怎样探索始终脱离不了绘画或是作为一个 之有据。尽管我不能赞同该文