自然音阶与三度叠置思维衍展的八声音阶相互作用　上.docVIP

　　自然音阶与三度叠置思维衍展的八声音阶相互作用　上 自然音阶与三度叠置思维衍展的八声音阶相互作用　上 摘 要：《第一弦乐四重奏》第三乐章是席曼诺夫斯基中期创作的多调性作品，针对本曲的认识目前还停留在对开始四件乐器分别有各自不同调号现象上的表层描述阶段，本文借助技术理论领域主要对斯克里亚宾、德彪西和斯特拉文斯基音高结构体系的研究成果，寻求席曼诺夫斯基与其前辈及同时代作曲家在音高结构组织及多调性技法方面的内在联系，提出八声音阶为本曲音高深层结构基础、起控制和统一整体音高结构的论点，并对表层旋律的调性自然音体系与以三度叠置思维衍展的八声音阶相互作用的实践进行了论证性分析。 　　关键词：多调性；自然音阶；八声音阶；八度内均分；对称结构；席曼诺夫斯基；《第一弦乐四重奏》 　　.L.　　 　　波兰作曲家卡罗尔bull;席曼诺夫斯基（Karol Szymano.可能因为主题的呈示本身就是多调性的关系，因此，在呈示部中没有曲式结构层面上的调性对比，而且在再现部中第二主题也没有曲式结构意义上的调性回归，甚至连第二主题的再现也不占主要曲式结构位置，被减缩成了尾声。不过，即便这样处理主题，从两个主题间使用连接部过渡、展开部中对两个主题使用展开性写法上，还是能够判断出作曲.L.家采用的是奏鸣曲式结构原则，但他根据自己使用多调性的主题呈示之需要而做了相对灵活的处理。 　　两个主题都采用赋格主题式的写法，个性鲜明而结构相对短小，旋律使用都是调式自然音，以较窄音程框架中的级进为主。第一主题从调式的主音开始，取先下行后持续上行的进行趋势，在勾勒出主和弦轮廓的同时，与属功能和声交替；而第二主题则从调式的属音开始，为先上行后持续下行的进行趋势，显现出在调式三级音上构成的三和弦骨架，而以其为主属音三度间音的和弦而在功能属性上不明显。两个主题在音乐性质上基本相同：跳跃而轻巧、由八分音符接四分音符，具从短到长的推动式节奏特征，如例2所示。 　　在曲式结构中，这两个主题也都是以赋格写作形式在四个声部依次呈示的。与大小调调性体系中，赋格主题的呈示在各声部间为主属的调性关系不同的是，本乐章自开始第一主题首次呈示起，各个声部进入时与前一声部均为上方小三度的调性关系；而且，各声部自主题呈示后，就一直保持在各自的调性中。因此，四个声部使用了各自不同的调号，其调性按声部从低到高进入的顺序分别为：C大调、bE大调、#F大调、A大调，见后面例15中第一主题呈示的谱例。虽然曲中有转调的段落，但各声部之间一直坚守各自的调性，基本保持纵向小三度叠置的调性关系（仅展开部中再现准备阶段的9小节除外）。这就是所有研究者在看到乐谱后的第一反应：该乐章使用的是多调性技法。 　　 值得注意的是，如果没有看到乐谱而是先听到此乐章的演奏或音响，虽然能分辨出每个声部进入时与前一声部的调性不同，但在四个声部全奏时，于听觉上却并不觉得极端不协和且刺耳而难以接受。究其写作技术的原因，便涉及到有关音高组织基础的问题，如在写作对位声部时，使用什么样的调式基础材料，运用怎样的音高组织原则，才能够做到这样既保持横向旋律调式自然音的进行以明确调性，又照顾到三度叠置调性纵向音响的相对和谐？笔者根据主题旋律的构成方式与纵向调性叠置的音程，以及在重要节拍位置所运用调式音级纵和情况的综合观察，发现了此乐章音高结构深层组织方式的奥秘，这就是：以各个调的主和弦为基本音高材料，经在四个以小三度音程的调上叠置后，合成一个八声音阶。这个八声音阶，就是将乐曲中属于各调性自然音材料，在纵向音响上协调和统一的、起控制作用的内在音高结构组织的基础。例4的图式演示了本乐章八声音阶的构成方式：将四个调的主和弦叠置，排除重复或属于等音的音级，实际上就是只采用各调主和弦的根音和三音（图式中用箭头相连的音以及谱例中没有圈起来的音），于是就呈现出这四个大三和弦之间无任何共同音的八个不同音级（图式和谱例里圆圈中的音），由此形成以半音和全音交替排列的八声音阶。 　　理论上说，属于人工合成的、只有三种内部音级排列形式不同的八声音阶（见例4），常用音级集合基本形式为 ［0 1 3 4 6 7 9 10］，其音程构成最显著的特征是半音、全音和三全音各存在四对。八声音阶由于其半音与全音交替排列的结构具有在八度内均分的对称属性，一般都与半音化的三度音程有关，如两个相差半音、小三度叠置、调性倾向模糊的减七和弦。但是，其音阶本身也可以拆分成多种具调性感、三度叠置和弦的组合方式，如大、小三和弦、属七和弦、小七和弦、降五音重属增六和弦（变音和弦、有半音化倾向）都可以是八声音阶的结构成份，见例5。不过，八声音阶中拆分不出增三和弦，即两个大三度音程叠置，这是另一人工音阶全音阶的一个特有属性，也是藉以区别于八声音阶的关键。 　八声音阶在浪漫时期调性体系内就已存在并被使用，