艺术歌唱中常见的错误发声法及其纠正.docVIP

　　艺术歌唱中常见的错误发声法及其纠正 艺术歌唱中常见的错误发声法及其纠正 艺术歌唱又称声乐，是运用艺术化的语言（歌唱语言）与科学化的歌喉（艺术嗓音）相结合塑造出鲜明生动、悦耳动听的听觉形象歌声，来表现语意、高度凝炼的歌词以及典型化、情感化的旋律音调，借以抒发思想感情并进行二度创作的一门音乐.L.表演艺术。它与自然歌唱不同，自然歌唱仅仅是人们的一种基本生活能力或自娱能力，会说话者便能歌唱。 　　艺术歌唱要求歌者在歌曲意境的创造，语言韵律、风格的把握与表现上，体现出强烈的个人创造性或艺术性，对发声、用气、共鸣、音准、节奏等歌唱技能技巧的掌握又体现出严格的科学性，所以掌握一套完整、系统、科学的发声方法，对歌唱者来说是至关重要的。只有掌握科学的方法才会制造出美妙的、圆润的、坚实明亮的声音，才能给人带来美的享受，也只有掌握了正确的发声方法，才能更好地保护自己的发声器官，使自己的歌唱生涯持续得更长久。相反，如果歌唱方法不正确，有这样那样的毛病，他的歌声就不会悦耳动听，并且长期下去嗓子有发生病变的可能。下面，对声乐学习与教学中常遇到的一些错误发声及纠正方法简单作一介绍： 　　一、喉音 　　喉音可分为空洞型喉音和堵塞型喉音。 　　（一）空洞型喉音：音色粗糙、暗淡无光，常常伴有漏气的声音。原因是歌者对打开喉咙的方法存在模糊认识和错误理解，造成撑喉咙，甚至连声门也打开，从而形成空洞型喉音。 　　纠正方法：丢掉模仿和做作的仿声习惯，发声不能撑喉咙，让喉咙恢复到自然发声状态，贴着咽壁吸着唱，嗓子周围没有任何感觉。 　　（二）堵塞型喉音：声音紧而不自然、僵硬，上下共鸣不统一，唱高音困难。 　　纠正方法：放松舌根和喉咙周围的肌肉，贴着咽壁吸着唱，注意气息的深度，保持呼吸支点，多作哼鸣练习。 　　二、鼻音 　　表现为声音晦涩、混浊、缺乏力度，音色出不来，传不远，咬字含混不清，缺少透亮的共鸣色彩，产生的原因是软腭不抬，舌根咽喉紧闭，堵塞了通向口腔的气流和音波。 　　纠正方法：积极抬起软腭，多作打哈欠动作，充分打开咽腔和牙关，使气息从口腔顺利传送，气息必须集中地送出口外，以便纠正鼻音，可先练习开口音和顿音、跳音。 　　三、白声（羊声） 　　声音缺乏共鸣，发直，无正常音波，扁尖刺耳，无音色变化。原因是没有控制好由喉口、舌根与软腭组成的纵向通道，影响了共鸣的形成与贯通。 　　纠正方法：注意舌根自如稳定，力求咽腔空间共鸣的贯通，注意气息的深度与控制，喉口自然放松，反复作哼鸣练习来找发声的高位置，先练开口音，暂时少练闭口音。 　　四、颤声（小抖） 　　声音无规则地颤动。原因是喉头位置不稳定、动摇，发声器官的肌肉处于失控状态。 　　纠正方法：要控制好喉头位置，要求发声的准确性，加强音准观念和发声动作的稳定性，先作单音发声练习，体会音量强弱的气息控制，然后逐渐扩展到其它发声练习，可少唱歌多练声。 　　五、冒调（音偏高） 　　声音显得急促而不稳定，缺乏柔和、流畅的美感，并往上走音。原因是音准不好，呼吸急促，气息过猛，以致失去控制，或者呼吸支点过高。 　　纠正方法：树立正确的音高观念，注意气息的深度和横膈膜控制的均匀平稳，另外，胸腔气息不宜过多，以利于控制。 　　六、漏气 　　感觉气不够用，换气时费劲，体力消耗大，控制声音困难，音往往偏低。其主要原因是由于横膈膜和控制呼吸的肌肉软弱无力，其次是声带闭合不严。 　　纠正方法：用咳嗽的感觉来体会横膈膜的力量和声带的闭合力以及两者之间的有机配合，在深呼吸后作短促呼气，以锻炼横膈膜的力量。 　　七、憋气 　　表现为歌唱时胸部发闷发紧，声音发直，不能控制强弱的变化。产生的原因是由于呼吸器官的僵硬导 致发声器官失去弹性，（吸气抬双肩也会造成憋气）。 　　纠正方法：象闻花一样深呼吸，唱a、o等开口音练延长音来慢慢送气，体会横膈膜、小腹的运动状态，胸部扩张放松的感觉，完全吸气完全呼气，使气息流畅起来。可选择起伏较大、流畅舒缓的歌曲。 　　八、喉结上提 　　这是歌唱中最忌讳的毛病，表现为声音挤、紧，喉音很重，高音尤其困难。 　　纠正方法：（1）胸部放松。这是关键。打哈欠深呼吸，气吸到横膈膜，胸部舒展自然地向外打开。（2）活动喉结。让喉结在最自然的状态下自如地上下活动。（3）稳定喉结。设法让喉结在活动到下面时，尽量多停留些时间。（4）呵气轻唱。当喉结能稳在下方时，先轻呵气，然后带出轻声。 　　九、气息僵化 　　表现为气息短，呼吸支点对发声的功能支持差。原因是没有按照自下而上的运气原则进行，把胸腔作为发声的动力，影响了横膈膜对气息的控制能力。 　　纠正方法：在发声过程中坚持横膈膜的气息控制。练声时力求把横膈膜的气息送干净，然后再作气息控制上的灵活性练习，增加声音的弹性和流畅性。 　　十、声音发散 　　表现为声音不集中，缺乏力度与亮度，没有表现力，