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中国的黑陶艺术 　　2008年北京举办奥运会期间,中国向世界展示了4件国宝,其中之一就是黑陶蛋壳杯。生产于约4000年前的黑陶蛋壳杯,“黑如漆,亮如镜,薄如纸,声如磬”,其工艺水平之高令现代人惊叹不已,被誉为“地球4000年文明最精致的代表 ”。 　　据传黑色是由于人们在烧制过程中控制上的失误造成,但因黑色的稳重、神秘、庄重使得黑陶得到不断发展。跟其他陶器不同,黑陶的功能并不在于实用性,从一产生它就被列入审美范畴的工艺品当中。最早的黑陶是作为祭祀礼仪的礼器,人们以奉献给神灵的虔诚态度来进行黑色陶器的制作。 　　 　　 　　一度失传的工艺 　　 　　1928年在山东省章丘县龙山镇(龙山文化遗址)的考古发掘中出土了大量约4000年前的陶器,其中一种前所未见的黑陶制品吸引了考古学者吴金鼎先生的目光。这种陶器色泽漆黑光亮、薄如蛋壳、扣之有声。黑陶从此开始被人们所认识。 　　然而,有4000年历史的黑陶曾消失数千年之久,直到20世纪五六十年代黑陶才被以新的技艺展现于世。关于黑陶一度消失的原因,并没有定论。有人认为,黑陶作为观赏陶,在实用陶和瓷器的冲击下退出了历史舞台,也有人用战争和工艺的复杂来解释黑陶消失的原因。 　　 　　所有陶器都是用泥土作为胚胎,用火高温烧制而成的。黑陶是用快捷的轮盘旋转技术拉型制胎,胎料精细讲究,用极细的筛子把陶土筛过,按需要用纯泥或掺沙,陶泥经过晾晒、搅拌、脚踩等多道工序处理,在坯胎半干时进行修改和雕刻,全干后再用蚌壳压光,最后入窑烧制。 　　黑陶对陶土的要求很高,一般粘土极易干裂,不易成功。由于陶胎较薄,胎骨紧密,陶壁精致到0.2毫米,因此,漆黑光亮的黑色陶器一诞生就成为陶器界的宠儿。器型丰富是黑陶艺术的另一特点。早期出现的黑陶有鼎、盘、碗、鬲等形制,后来又出现了罐、壶、?茸稹⒕簟⑷宋铩⒍?物等几十个品种,这些器型与青铜器在造型基本上可以对应起来,因此有人把它视为青铜器造型的先导。 　　由于黑陶不宜像彩陶那样做各种精细的彩绘,黑陶主要的装饰手段是“胚体装饰”即镂刻(花纹穿透胎体)、贴塑(用陶泥塑成各种装饰物然后趁湿贴上去)以及刻划弦纹(在轮制陶胎时用尖状物接触器表以形成平行的弦纹)等方法。这些看似简单或雷同的陶器造型和图案装饰,承载着人类在繁衍过程中对陶器纹样的不断完善,展现着永恒的艺术魅力。 　　如何把陶土烧制成黑色?新石器时代并没有文字来记载,而古老的技艺现已失传。现代黑陶用“高温渗碳”的技术把陶器变成黑色,但并没有证据证明数千年前的老祖宗也采用此方法。 　　 　　现代黑陶的发展 　　 　　在中国东北部黑龙江省绥棱县,一个普通的瓦盆厂的老艺人寇化林在一个偶然的机会发现了烧制黑陶的关键技术,从而成为现代黑陶的创始人。 　　寇家世代以烧制瓦盆为业,寇化林自幼就随同家族的长辈学习烧制生活用陶的技术。当时生产的主要是灰陶和红陶,品种仅限于瓦盆和花盆等,造型和装饰都比较粗糙。寇化林天生喜爱绘画,又很喜欢养花,他在实践中不断改进瓦盆的造型,并悟出了出土陶花盆上的透雕纹样。除表面刻画外,他又使用镂空的单层透雕、双层透雕来装饰他的作品,受到当地很多人的喜爱。 　　 　　夏季的一天,晴朗的天空突然下起雨来,寇化林赶忙奔向快要烧好的陶窑,发现急促的暴雨已经淋到露天的窑火中,一股浓烟弥漫整个窑内。他怕眼看出窑的瓦盆毁于大雨,急忙用柴草把窑严严实实的盖好。他焦急地盼望雨能早些停下来,好打开继续烧完这窑陶盆。第三天雨停后,寇化林垂头丧气地打开窑上的柴草准备清理“废品”时,他惊呆了――所有的作品非但没有损坏,反而变成了一些黑中透紫光亮如漆的黑色陶器。 　　这次意外的收获使他兴奋不已,于是他专门修建一个小窑进行反复试验,历经近40年苦心钻研,他成功攻破技术难关――高温渗碳技术,让黑陶制作这种古老的手艺延续下来。 　　寇化林虽是一个心灵手巧的人,却没有读过书,他根本不知道龙山文化是怎么回事,更不知道在高温下浓烟里的极细碳颗粒能渗入陶器中属于物理学中的离子渗透原理。像普通农民一样热爱生活、向往美好是他探索黑陶艺术的动力。他接触到的民间剪纸、刺绣、家具刻花、年画门神等民间艺术都潜移默化地影响着他和他的作品。 　　如果说寇化林是现代黑陶的发明者,那么刘家弟就是现代黑陶的推动者。没有刘家弟的慧眼识珠,绥棱黑陶只能在一个很小的范围流传。 　　当寇化林土陶制品在1961年黑龙江省第一届工艺美术展览会展出时,时任省手工管理局工艺美术处干部的刘家弟对黑陶艺术品产生了浓厚的兴趣。他很快他深入到绥棱县瓦盆厂,在尊重民间艺人、保护民间陶器本来面貌的基础上,他在制陶技术上给予了指导,不仅协助寇化林整理和总结以往的造型样式和装饰纹样,而且帮助办讲学班,提供了大量可参考的资料。他把寇化林的一些具有代表性的作品