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钢琴王子东方传教 　　一套深色西装映衬着他满头的金发，这位天性害羞、含蓄的钢琴王子在舞台上全身心投入，《秋日的私语》《献给母亲》《回忆》等人们熟悉的优美乐曲，从他“魔术师”般的手中款款而出。看台上，上万人发自内心的热烈鼓掌，特别是他以法国人的浪漫情怀弹奏的中国曲目《梁山伯与祝英台》《太阳最红，毛主席最亲》，更在异国听众中产生了美好的共鸣。从他的演奏中，观众们听不出太高难的技巧和深邃的哲理，但他的音乐以朴素和平易流入了众多音乐爱好者的心田。 　　 　　1992年理查德?克莱德曼在北京首都体育馆的“东方情调音乐会”，将“钢琴”与“流行”这两个在当时人们看来格格不入的事物结合在了一起。他一定没有料想到，自己会在这片神秘而古老的土地之上产生如此巨大的轰动与深远的影响。 　　 　　高雅音乐平民外衣 　　克莱德曼的到来令中国家长意识到钢琴大师并非遥不可及，钢琴音乐也可以如此抒情浪漫、平民化。“学琴热”于是在一夜之间席卷华夏神州。 　　 　　 　　90年代初，很多老百姓正是通过聆听克莱德曼演绎的《命运》《致爱丽丝》才逐渐熟知了贝多芬、肖邦，进而开始慢慢走近古典音乐。克莱德曼也就当之无愧为中国“古典音乐大众化”的最大功臣。 　　这位“钢琴王子”掀起的学琴狂潮更是始料不及。90年代以前，学钢琴是一件了不起的事，不仅因为钢琴的价格对于当时普通老百姓来说难以接受，而且很多家长对于“钢琴”这件乐器知之甚少，以为学了钢琴就一定要走专业道路，就要当钢琴家。克莱德曼的到来令中国家长意识到钢琴大师并非遥不可及，钢琴音乐也可以如此抒情浪漫、平民化。“学琴热”于是在一夜之间席卷华夏神州。具有新生力量的百万琴童，已悄然成为中国改革开放新时代进程中一道独特而亮丽的风景线。 　　王律迪就是当时的琴童之一。毕业于清华大学的他，现在已是微软中国公司的一名计算机工程师。每当家里有客人来访，律迪就会秀出自己的保留曲目――理查德?克莱德曼钢琴曲。“克莱德曼的曲子既简单又好听，比起海顿、莫扎特的乐曲，理查德的曲子其实要容易得多。平时不用怎么练，顺手就可以弹出来，外行人也喜欢听”。 　　教育家周广仁在谈及克莱德曼对中国钢琴教育的影响时，也由衷地说：“克莱德曼的乐曲从专业钢琴训练的角度来说有些不足，比如缺少复调的思维和训练等，但对于大众的钢琴普及的确功不可没，在乐曲方面也是一个很好的补充”。 　　 　　严肃音乐抒情处理 　　克莱德曼的成功也令中国专业音乐圈开始对自身所持过于保守的态度，没有以人为本，没有以群众的要求为目标以及音乐究竟为谁服务展开了反思。 　　 　　90年代初的专业音乐圈，人们的普遍观念认为钢琴就是钢琴，流行就是流行，将这两个风马牛不相及的事物放在一起简直是不可思议。不少专业人士对克莱德曼更是不屑一顾，认为他音乐浅薄、技巧单一。克莱德曼的乐曲甚至成为钢琴教育的一个禁区，一些老师根本不让学生碰触这些曲子，生怕破坏了技术。 　　颇为耐人寻味的是，这位在许多业内人士眼中不入流的“江湖钢琴师”，却在悄然之间成为了中国严肃音乐的首席普及大使。他令千百万中国百姓由对严肃、古典音乐的一无所知，到单纯对克莱德曼和他所带来的清新、流畅、优雅、自然的钢琴音乐的崇拜和迷恋，进而逐渐升华至对音乐本身更深层次追求与渴望的新境界。克莱德曼开创了一条崭新的捷径，拉近了老百姓与高雅音乐之间的距离。难怪时任音乐周报记者的杨晓东感慨到：“如果没有理查德?克莱德曼的到来，严肃音乐被中国百姓认知恐怕要推后好几年。”克莱德曼的成功，也令中国专业音乐圈开始对自身所持过于保守的态度，没有以人为本，没有以群众的要求为目标以及音乐究竟为谁服务展开了反思。 　　克莱德曼的音乐对于当时的中国影视音乐创作也有相当的影响。1992年前后，大陆音乐界不愿受港台影响，“西北风”也已刮过，正处于一个迷茫混沌时期。克莱德曼的音乐如一汪清泉，为中国音乐界带来了新鲜的气息，提供了一个又一个可借鉴的范本。人们可以从1992年之后电视剧音乐中清晰地看到克莱德曼音乐的影子。一些现代都市题材影视剧音乐如《东边日出西边雨》《北京人在纽约》等，都在不同程度上显现出了克莱德曼式洋溢着唯美、抒情、缠绵气息的浪漫主义情调风格。改编自王朔《过把瘾就死》等三部小说、由赵宝刚执导、王志文和江珊联袂主演的经典剧集《过把瘾》，更是在开篇就引用了克莱德曼的钢琴名曲《秋日的私语》。 　　 　　音乐产业获益良多 　　克莱德曼是目前世界上改编并演奏中国音乐作品最多的外国音乐家。由此掀起的学琴热，也使得当时的钢琴制售业着实火了一把。 　　 　　克莱德曼的磁带迅速火爆，他的乐谱和唱片成了各个书店和音像店的抢手货，街头巷尾更是随处可以听到熟悉的旋律。这些都使他荣膺当今在世的音乐家中乐谱发行量和重印次数以及唱片发行量的桂冠。据