电视剧《三国演义》与《新三国》的音乐分析及对比.docVIP

　　电视剧《三国演义》与《新三国》的音乐分析及对比 电视剧《三国演义》与《新三国》的音乐分析及对比 影视音乐不是纯音乐，它是为影视作品而存在的音乐，影视音乐的片段性、不连续性和非独立性特征就成为它区别于其他音乐的重要标志，自1994年王扶林导演拍摄的《三国演义》上映以来，就成为经典，《滚滚长江东逝水》《这一拜》等歌曲也随之走进千家万户，深受观众欢迎，而2011年，由高圆圆导演的《新三国》也在全国各电视台播放，自开播以来就受到各界的关注议论，褒贬不一，并拿之与旧版《三国演义》作对比，影视音乐的风格不一也是不可忽视的一点。 　　一、两部电视剧主题曲分析及对比 　　（一）《三国演义》主题曲《滚滚长江东逝水》分析 　　《滚滚长江东逝水》歌词取自明代杨慎《廿一史弹词》第三段秦汉史的篇头词《临江仙》，这充满着出世精神、空灵旷达的词，渗透了作者对正史中英雄史观的批判和士阶层对历史进程无奈甚而无为的精神把握，这首诗及其所依附的《三国演义》剧情内容与形式，使之结合的音乐必须具备文化的两个特点。1.时代性音乐风格必须具有古典的特性。2.民族性音乐风格必须具有特定的空间特征。谷建芬在这两点的把握上是很成功的，这首歌的风格来源，主要是明清以来的汉族民歌、戏曲和人文音乐，在调式、曲式、旋律型和音色这几个要素体现的较清晰[5]，从调式上来看，采用北方民族传统音乐中常见的六声羽调式，这对《三国演义》故事发生的时空，有强烈的指示作用；从曲式上来看，采用展开式的二乐段结构，每一乐段包含起、承、转、合4个乐句，这类结构在中国南方汉族音乐中较常见，在故事空间指示上，可看作对调式因素的补充；从旋律型上来看，采用连续级进的本文由.L.收集整理波浪型和传统的三音列进行方式，这也是南方汉族音乐的常见形态，对音乐整体的风格和功能均起到预计的强化作用；从音色上来看，虽然演唱及伴奏的基本音色以外来因素为主，但加入筝、箫、琵琶等东方特性音色乐器，使中国传统风格亦有所体现。《滚滚长江东逝水》这首主题歌对《三国演义》的故事时空、题材风格和思想内涵都起到了一定的指示作用。以它作为主题曲是很恰当的。 　　（二）《新三国》主题曲《还我一个太平天下》分析 　　《还我一个太平天下》由中国影视音乐界泰斗赵季平作曲，易茗作词，廖昌永演唱，这首歌高亢雄壮，充满了金戈铁马的刚烈激越之气，采用中国古代的军歌战曲的曲调，《还我一个太平天下》有着强烈的英雄豪气，乱世之间、金戈铁马，有气势、有血性，这可以说是一种中国风、一种古代军乐的中国风。全曲由F大调进入，紧凑规整的节奏给人以急促紧张的气氛，一副沙场秋点兵的情景，转入f小调后紧接着一个八度的大跳，将三国人物的英雄气概无限扩展，塞外秋风烈马，江南春雨杏花千古江山如诗如画，还我一个太平天下配乐的分量相对演唱者弱了一些，突出主唱，呈现一幅温暖平和的太平景象，后又转F大调，空间节奏拉伸，全曲达到最高点强收结束。全曲最大的不足是歌词没有老三国的歌词显得厚重，音乐的历史时空不是特别明显。 　　（三） 两部电视剧主题曲对比 　　《滚滚长江东逝水》和《还我一个太平天下》两者的风格各不相同，前者的词是现成的，借用《临江仙》这一篇词还是很有好处的，整首曲子气势磅礴，大气恢弘，浅酌低吟中又不失高亢激昂，配乐的一开始采用大鼓，咚咚的鼓声让人一下子回到战场，再加上风声、号角声，营造了一种战场萧杀而悲凉的气氛，雄伟的旋律线让人热血沸腾，紧接着的古琴，给人徜徉在历史长河中、平和而悠远的感觉。《还我一个太平天下》的曲调相比本身的歌词来说，紧促流畅许多，一开始很强的节奏到后来的舒缓，给人一种天下纷扰而后太平的感觉，开始强烈的节奏和声，嘿呼描绘了方阵行军的画面，这与《滚滚长江东逝水》达到了相同的效果，即给人带入到了不同的空间情境中，两者都用不同的方式抒发了同样的英雄豪情，不同的方式表现在，《还我一个太平天下》突出的是一种霸气，英雄气。以乱世之中的英雄为主人公，抒发自己的胸臆，《滚滚长江东逝水》则有一种悲情色彩，一种看破红尘的情怀，以后人的角度来看历史，有一种凭吊前人的色彩。两者有共性却各有个性。 　　二、场景音乐介绍及对比 　　（一） 桃园结义 　　1.《三国演义》中桃园结义插曲《这一拜》分析 　　《三国演义》中桃园结义这一回的背景音乐是《这一拜》，这首歌曲是由王健作词，谷建芬作曲。刘、关、张在如火如霞的桃花簇拥下，滴血为盟、义结金兰的场景，这个情节在《三国演义》故事中是极其重要的一环，刘氏集团的基本框架即奠定于此，这是一首主副歌结构的歌曲，传统戏曲音乐风格的主歌旋律，和歌词对这一拜反复的意义诠释，由刘欢那富于悲剧性的音色传达出来，结合画面上人物庄重的表情、激动的泪水、紧握的手臂、富于象征性的如海桃花，诸多相关符号复合为一个信息磁场，把观众吸引进传统之义那难以言喻的深厚