山水画的笔墨空间刍议.pdfVIP

J[山水画的笔墨空间4] -自然空间与画式空间 郭熙在 4林泉高致巢中说:‘真山水之川谷 i孟鲤之以取其 ~阔的实质是一个事物所处周困坏挽的立体位~.以及 深. 近游之以取其战.真山水之岩石.远理之以取其势.近看 它本身与周帽其他事物的距离问阳和区域，囱长度、宽度袋现 之以取其JiIl.真山水之云气.四时不阴.春昌盛t由.夏iiM. 秋 出来并与时闭一起构成运动的物质存在的基本形式.空间无边 琉西单，冬黯淡这是从各种角度.来表现山水的不饲形象. 无际. 1Þt(，司元始无终.而绘画艺术便是将褒观的自然空间转化 气象，从·远. . 近\从‘~至接\从·势至 为平丽的图式空闽、视觉空间并融入了个体生命的心位空间. ‘ 威\从 恤春.至 狄\ 把山水的各个部分看成丁一个坐 在这盟.首先是自然空闷‘画面空(ã]，心理空阔的三者关系. 命的大空闭，通过人来观照.发现.感受自然.使山水选人λ 显然中国山水面主婆表现的是其笔墨结构空间\在这个空 的精神层面.与人的生命融为丁一体. [目中笔墨通过规律性的组合而成at . -种客观的景 又如山近看如此.远数里看又如此，远十数虽肴又如 象\ 一种人文的气象 -种艺术的·形象\其‘笔墨 此.每远离异，所谓山形步步移也. .山正面如此.侧面又 在程式自囱的空i目中铺张弥漫. 如此，背面又如此.每着每异.所谓山影茵茵肴也. 羹画 二‘ 中困山水画的心理空间认知 山.高者.下者.大肴，小者，盘跨向背.贩顶朝fII. ~主体 在中国传统的山水面论中.对空阅有不饲的沦述.如宋代 浑然相应，如l山之00 意足矣.·钢山有三远.自山下而仰山a 谓之高远，自山前而~山后谓之深远. 自近LlJ而望远山谓之 平运. .高远之色清明，深远之鱼.晦.平远之色，有明有 l!lII镰 1II1Iw1i!t .12色创)(21.朱 晦‘高远之势突兀.深远之:眶配叠，平远之意4中融而缭纷.:JÇ 人物之在三远也，高远看明7. 深远者细昨.平远者冲淡， 所谓‘山形步步移 .山形而画着\在游移的空i雨中饱 游沃着山水变幻.皆因游·字得.古λ ‘登山临水‘将自然 山水的变幻尽收眼底、罗3日l于掏.其 ‘山之英意足矣 不再是 单纯的物理空闭，而是充满情情画意的空间.亦是中国的山水 画家寻求‘游的升华了的 .~闲\ 中国山水画所要求的画 面意咙自篷墨空l司营造.以袋边令λl!恩的想象窍阔. 即包含 精怖的空[司.以此， 中国山水画的空间就不是科学的透碗空 间.而是以笔矗方式反映出山水与心裂的双.空间.为了表达 这种窑闹.中回画京以做点透视在在取代7焦点透视.正是基于 中国文化背景瓢，也想中形成的心理空间.即心视也. 郭熙对·三远·的键出.其意义远不J.t开