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李斯特艺术歌曲的创作思想及地位 　　注:(作者简介：陈静（1963- ），女，汉，江苏南通人，上海音乐学院音乐学硕士，常熟理工学院音乐系党总支书记，副教授。研究方向：音乐学，声音教学法。) 　　 　　（常熟理工学院 音乐系，江苏 常熟 215500） 　　 　　摘 要： 在近代音乐史中，李斯特占着独特的地位。李斯特的作品数量很大，早期以钢琴作品为主，后期管弦乐作品的成就更突出。目前学界对李斯特艺术歌曲的研究还相对比较薄弱。 　　 　　关键词: 李斯特；艺术歌曲；创作；思想；地位 　　中图分类号：J605文献标识码：A 　　 　　Creating Ideas and Status of Liszts Art Songs 　　CHEN Jin 　　 　　斯特是西方浪漫主义音乐时期一个非常重要的作曲家。“在近代音乐史中，李斯特占着独特的地位；很多我们在和声、配器和形式结构方面的成就都是从他那好学深思的精神中发源的”注:( ［美］保罗#8226;亨利#8226;朗（著），顾连理、张洪岛、杨燕迪、汤亚汀（译）《西方文明中的音乐》，贵州人民出版社，2001年版，第536页。)。“他的名字与钢琴家、作曲家、指挥家、评论家、教育家以及社会活动家等名号相连”，“生前的半个多世纪（20-80年代末）里，其演奏、创作和评论活动以及生活方式始终是巴黎乃至欧洲舆论所关注的热点，人们后来才逐渐认识到李斯特真正的作用和价值，领悟到他的创作思想与实践所具有的原创性和预见性”。“李斯特的作品数量很大，早期以钢琴作品为主，后期管弦乐作品的成就更突出。……他的合唱作品及歌曲遗产也很丰富。”注:(于润洋《西方音乐通史》，上海音乐出版社，2002年版，第254、256页。)目前学界对李斯特艺术歌曲的研究还相对比较薄弱，本文试图从李斯特艺术歌曲的创作思想及其地位进行阐述，从而对其艺术歌曲的演唱实践有所助益。 　　 　　一、李斯特艺术歌曲创作的社会背景 　　 　　李斯特的音乐创作与其当时的社会生活息息相关，他所处的时代恰是具有“浪漫主义”精神的诗歌与音乐完美结合的“艺术歌曲”盛行的时期。19世纪前半叶欧洲资产阶级革命处于“高涨”阶段，主张个性解放和创作自由，这一时期产生了一大批具有积极思想的艺术家。表现在音乐方面的艺术家有：德奥的舒伯特、门德尔松、舒曼、罗伯特#8226;佛朗兹、胡戈#8226;沃尔夫、马勒、理查德#8226;施特劳斯、瓦格纳，法国的柏辽兹、圣#8226;桑、福列，匈牙利的李斯特，波兰的肖邦，俄国的柴可夫斯基等。这些有着极高的文学修养、哲学思想和人文精神的作曲家们，力求突破传统的音乐形式和手法，追求音乐色彩上的新颖。企望革新，着力寻求与其他艺术的融合。这就是艺术歌曲在德奥、法国等其他西方国家繁荣的极其重要的原因。当然，整个19世纪音乐生活的世俗化，音乐向更大泛围普及，在沙龙和市民家中，弹琴唱歌成为社交和文化娱乐的重要内容，对艺术歌曲的创作需求大大增加。此外，相对于其他艺术门类来讲，艺术歌曲在主题思想的表述上相对短小、完整，与语言的结合十分自然，它能够较全面、细致地表现人们复杂的、多层次、多方面的内心世界和情感变化，它与钢琴小品成为浪漫主义运动新抒情风格中最具吸引力的形式，为广大的人民所接受，这也是艺术歌曲繁荣不可或缺的因素。 　　 　　二、李斯特艺术歌曲创作概况 　　 　　1、生平简介 　　李斯特六岁起随父学习钢琴，十岁去维也纳，从萨里埃利学习作曲，从车尔尼学习钢琴。十二岁赴巴黎，从捷克音乐理论家A.雷哈和意大利作曲家F.帕埃尔学习作曲。十三岁首次举行钢琴独奏音乐会,一举成名，从此开始了频繁的欧洲旅行演出。在他周游列国的岁月里，除了钢琴演奏外，他创作了带有音乐日记性质的小品曲集《旅行岁月第一年、第二年》。同时，对大量的交响音乐总谱进行缩编创作并演奏。此外，李斯特还阅读了大量的文学作品，并完成了一些大型作品的构思，如《但丁交响曲》、《浮士德交响曲》、《死之舞》。1848年李斯特定居威玛，开始了歌剧院的指挥工作，同时，潜心音乐创作。1865年取得圣职，成为神父，并且创作了大量的宗教音乐。其后离开罗马，返回威玛从事教学，并创建了布达佩斯国立音乐院并任院长。1886年7月赴拜洛伊德观看瓦格纳的歌剧时，染上肺炎去世。 　　 　　2、创作分期 　　 　　李斯特的艺术创作涉猎了钢琴、声乐、管弦乐等领域，创作成果十分丰厚。对于如何划分他一生创作的不同时期，保罗#8226;亨利#8226;朗的观点不无道理“…他到1840年为止写了许多音乐作品（除一部小型歌剧，一首序曲和少量数短曲外）包括钢琴曲和改编曲。大约在这时，他的创作活动转移到声乐方面，钢琴作品的数量突然下降。再过几年，他的创作就以管弦乐队为中心了；这时他几乎