钱君陶闲话精要.doc

《钱君匋装帧艺术》后记 钱君匋 如水的时光真快，我从事书籍装帧艺术到现在为止，忽忽已经度过了漫长的六十一个念头。记得在20年代里，我从丰子恺、吴梦非两位老师学习西洋绘画时，也涉及图案这门学科。同窗好友陶元庆，对这一行特别有研究。我和他住在一个寝室里，两床相接，每当夜深人静，我们还在絮絮叨叨谈个不休。在这种情况下，我才接触到书籍装帧这门艺术。当时鲁迅先生对此提倡甚力，他的著作和元庆的同学许钦文的著作，出版时的装帧都由元庆包了，所以我看到元庆是如何为他们的著作装帧的，他的每一件设计的完成，我都从头至尾在旁边。元庆在这方面得了大名，相委的人就多起来，但他不肯轻音为人设计，往往介绍我去为他们解决，于是我也投入了为人搞书籍装帧的工作。不久，鲁迅先生定居上海，元庆为我引见，我和鲁迅先生成了很好的忘年之交。鲁迅对我所作的装帧艺术的评价，是非常认真的，承他频频赞赏，更促进了我对此道的兴趣，终于热爱这项工作，直到现在。 我在这漫长的六十一年间，除了在八年抗战时，居住在上海这个魑魅魍魉横行的孤岛，第一次封笔不为人作装帧外，第二次是在十年浩劫时期，一开始我就靠边，当然也是封了笔的，没有为人作过什么装帧。其余的悠悠日子里，大约设计了四千种上下，可算是“多产”了。由于收集得不勤，再加上战乱流徙，十年浩劫的灾难，能够保存到现在的连十分之一也不满，尤其是那些精装的设计，留下来的更少。在记忆中还能留有印象的设计，如鲁迅的《艺术论》，胡愈之的《莫斯科印象记》，茅盾的《幻灭》、《追求》、《虹》、《蚀》，在香港出版的《文艺阵地》第一卷，巴金的《家》、《春》、《秋》，以及在广州出版的《文丛》，叶绍钧的《倪焕之》，胡仲持的《十日谈》，夏衍的《妇人论》等等，都没有收集到，因而没有选人。至于自己著作的装帧，也有未收集到的，如《素描》、《金梦》、《夜曲》、《万叶歌曲集》等等。关于精装本的设计，绝大部分没有得到保存。因此，本书只能在现有的资料中编选，各个时期虽不齐全，但也可以得到一串断而尚连的珠链。1963年，由于友人鲁少飞兄的约稿，曾在人民美术出版社出版过一册《君匋书籍装帧艺术选》，所收的作品仅六十六幅。后在十年浩劫中，此书被作为文艺黑线的产物，以此为罪而加以批判，连印刷用的版子也被全部捣毁，无法重版。幸亏江苏人民美术出版社独具慧眼，有胆量重新印行我的装帧艺术的书。为此，重新作了编选，由卢浩同志主其事，内容增了几倍，选取了比较有代表性的部分作品。对此，我是非常高兴而感谢的！ 在从事书籍装帧艺术的队伍里，我算是比较早的一人，1927年我参加上海开明书店之后，我设计的文艺书刊的装帧层出不穷，在社会上铺开了。接着，当时我国首屈一指的大出版家商务印书馆出版的五大月刊，如沈雁冰主编的《小说月报》，叶绍钧主编的《妇女杂志》、杨贤江主编的《学生杂志》、周予同主编的《教育杂志》以及钱智修主编的《东方杂志》，也先后来约我装帧。在这样的形势下，我顿时出了名，四面八方的作者、读者，对我的装帧都产生了莫大的兴趣，赞誉备至，读者常常在开明书店附在每本书中的《读者意见卡》上，一致赞许我的装帧，表达他们喜爱之情。作家则千方百计要和我交朋友，希望我能为他们的著作披上一袭珍贵的艺术外衣。要求我为他们的著作装帧的作家、杂志社、书店愈来愈多，使我应接不暇，于是有几位相熟的朋友如章锡琛、夏丐尊、叶圣陶、陶元庆、邱望湘，老师丰子恺、陈抱一，发起为我订立了一个《装帧润例》，由老师丰子恺写了《缘起》，印发给来求者，如能案例先按稿酬者应之，否则不应，加以限制。这样，才挡住了户限为穿的求者的猛势。这是因为当时从事装帧艺术的人实在太少，而求者却纷至杳来之故。还有些书店向作家约稿时，甚至连提出请钱君匋设计装帧也算是一项重要条款，真是无奇不有。前几天，友人姜德明兄来信向我要那份《书籍装帧润例》，说自有装帧史以来，只有我订过这种《润例》，问我在《润例》上有哪些人列名，要写文章来谈这件史事。 至于我的装帧艺术，说来惭愧，我对每一作品思考琢磨多于用笔描绘，二者的比较，思考时还要深远而有诗情，还要新奇而且完美，但作成印出，初看还差强人意，不到几天，就连自己也觉得不满意了，更何况拿出来给人去看，即使群众能说声好，专家们未必会含笑点头。所以我一直沉浸在苦思冥索中，想尽方法要前进，前进更前进，要想达到顶点，但顶点是永远达不到的。在这样一个过程中，于是留下了截然不同的各种风格的作品。现在把它全部编选在一起，其中的得失究竟在哪里，让大家来仔细推敲吧。我今年已八十一岁，身体还健，丰富的思维能力没有衰退，我还想在各个方面再努力一把力，取得一些成就。且看我的能耐吧。 本书所收作品的摄制，全赖励世良兄和赵祖德兄的协助，才能得到如此佳妙的效果。弘征兄的《有老声华蜚艺林》以及罗之仓的《钱君匋书籍装帧风格的分期》两文，又充实了我这本集子，特此一并