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浅谈舞台布光中的投射光位及其效果特征 　　中图分类号:TM923.53 文献标识码:A文章编号:1673-0992(2010)05A-0214-01 　　 　　在舞台灯光师的手中,灯光不再是简单的照明,它是舞台塑造空间的一门艺术表现形式。作为一名优秀的舞台灯光师、灯光技术人员,不但要对演出的现场状况进行详细的了解 ,拿到演出的舞台空间平面图,剖面图等资料,以及剧场台口高度、宽度,舞台的深度等数据。而且要根据剧目的要求对舞台灯具进行科学的配置。尤其重要的是:要根据投射光位及其效果特征完成照明布光方案。“光位”是指在灯位中某一盏灯的位置。它因灯位及其投射角度的不同而产生不同的效果。在正常演出中光位的安置及其效果有一下几种。 　　顺光:即正对主体的光线投射;也称正面光或平光。 　　顺光位是一种最有效的布光位置,它可以使景物正面的所有地方都得到均匀的照明,当然此光位对住体立体透视效果的掩盖也最明显。顺光的布置,在水平方向上0°-20°。的范围内变化时,观感一般不会有大的变化。其高度从水平开始逐渐向下时,可增加人物的神秘感;逐渐向上时,可增加面部的苍老感。 　　顺光的光位如果过低,人物的鼻梁部位就会产生暗区,而形成鼻梁塌陷的效果。因此,如果不是为了产生特别的效果,顺光位的高度范围通常都选择与主体齐高,至向上45°仰角之间,而用于人物的顺光最适合的范围是在30°以下,因为高于30°以上的顺光,人物的颈部就会形成明显暗影,就像是脖子没有洗干净。 　　顺光位的高度变化对脸部还具有修正作用,例如对于脸型较圆、下?M较宽的人,可选用高角度俯射顺光,以使两腮略显暗一些。而下?M也会略显尖一些。脸型瘦长、颧骨的暗影过深;此时,我们就应选用低角度的中心布光方式。 　　前侧光 。前侧光的布置一般在主体正面20°-45°的范围之内,其立体塑型效果明显。并且,用于人物的前侧光高度可以提高到45°的角位,颈部也不会被暗影全部遮盖。与人物脸部正面呈60°左右夹角的侧光位,称为伦伯朗布光。其光位高度约在水平线以上30°的位置,从而在面部形成一倒三角形光区,所以有些人也称其为三角布光。伦伯朗布光的特点是可使人物产生刚毅,坚强的观感。它通常较适合于男性,如果用于女性,侧可形成某种忧郁的情调。 　　侧光 与整体正面呈现70°-90°夹角的光位,即为侧光。此种光照的塑型效果最强,并且有强烈的倾向感。人物布光的侧光位可使其正向产生一半明一半的暗光效果,因而此种布光也称为 分裂布光,它一般不适合人物的正面表演,但适合侧身的表演。此种布光的光影明显,立体感强,并且还可改善瘦脸形的观感。 　　侧逆光。 处于主体正向100°-135°夹角范围内的位置,即为侧逆光,侧逆光可以在主体边缘产生有一定立体透视效果的软边轮廓,具有一定的突出被照主体的作用。侧逆光位在近景或中景拍摄时,光源直射入画面的可能性很大。为了不致造成眩光,侧逆光位必须安置于视野以外的地方。当然,不改变最佳投射角度,用推远光源的方法是最好不过的。但如果用这种方法无法将光源移出视野,我们也还可以向上调出视野,以吊顶方式安置侧逆光。 　　侧逆光一般不属于主光。所以投出的拖影有时是我们不希望的,避免的方法一般是将人物下半部分的光挡掉。 　　逆光 。与主体正面相对的布光位置,即为逆光。对主体布光的逆光位通常与背景的关系不大,它并不用于照亮背景,所以它和自然阳光的逆光不太一样。在这里,逆光是用于勾勒主体外形轮廓的。逆光位的光源如果如果不是挡在主体的背后,就必须提高到画面以上。当然,也可以落到画面以下。如果不是剪影效果,逆光的投影通常都需加以解决,一般是将投在人物下半部的光线挡掉。 　　顶光。垂直向下投射的光线称为顶光。几乎所有的表演场合当中的布光,都是以顶光位的安置最为方便。但顶光通常都无法担任主光的投射,只能使用均匀分布的散光灯对表演区打衬底光,或专门为人物的发型布光。顶光位上的聚光灯具人物表演场合上的使用应十分慎重,因为它容易在人物的前襟和衣领部位上留下令人不悦的暗影。除非主光与顶光的亮度比足够大。 　　另外,顶光有时还可以诱导人面部的严厉的表情 　　脚光。从被照主体下方向上投射的光线,称为脚光。此类光照的效果比较特殊,常用于营造主体神秘阴森和恐怖的塑型效果。脚光位的人工痕迹明显,容易给人以虚假、造作的感觉,所以只适合特殊效果的布光。硬质的脚光对人物脸部的变形作用过强,因而脚光一般倾向于使用散灯光,同时正面也应提供照度较低的补光,或大面积的衬底光。 　　把握住光位投摄及其效果特征就能够在照布光中较好地营造下面的效果。 　　形成情调。情调包括两类相对的方面,一方面是柔和、雅致,另一方面是粗犷、奔放。主要由光线的硬度和色彩效果来营造。 　　形成气氛。由光照效应形成的典型气氛有紧张、热烈、