2011／12／1–阿克雅与建筑中国–1.docVIP

阿克雅与建筑中国 方振宁 2006年，也就是在阿克雅（Archea）建筑师事务所在北京的二环内落户不久的时候，我来过这家事务所，当时给我印象最深的是一个正在建设中的项目，就是位于佛罗伦萨San Casciano Val di Pesa地区的Cantina Antinori酒窖设计方案，这是我初次感觉到阿克雅的实力和水准，正是由于这个原因，当四年后的2010年，我们有机会在米兰和阿克雅的总部佛罗伦萨见面时，话题是从这个平台开始。 考察与对话 2010年夏，我先后在米兰和佛罗伦萨考察了阿克雅设计的几个项目，如果不是他们给我做向导，说实话，我很难看到它们。因为这些项目不是容易引起传媒关注的标志性建筑，它们很平静的和乡间、和环境、和特定的历史区域融合在一起，远离大都市，更不属于极端现代主义的设计，而这些正是阿克雅建筑设计的品质和灵魂。 在过去的十年里，我有机会和一些世界建筑师和艺术家对话，可是和意大利建筑师还是第一次。由于意大利有着众多的古老建筑需要修复，所以政府每年的建筑预算的很大一部分都向修复方面倾斜，相对来说，新的现代建筑的竣工数量就要比其它国家少很多。但是，这并不意味着意大利在现代建筑设计方面弱智，他们的设计以少和质量的优势，仍然位于前卫的地位，并对世界建筑的潮流产生影响。 除此之外，意大利在古建筑修复方面的技术和业绩是世界一流的，这一点不需要争议吧？一流的含义包含着技术高超和修复意识的坚定，这些都是中国感到汗颜的领域。 我为什么要同时提到意大利建筑界中这两个实际上是不太相干的因素？是因为在现代设计中，即尊重传统和从传统中吸取营养，又为当今的社会提供具有现代性的空间的建筑设计，实际上是两难，结合者和在其中取得平衡的人很少，而阿克雅就像一位技巧高超、意识领先的走钢丝者，他走在传统和现代之间这根钢丝上冒险。 由于参观每届威尼斯艺术和建筑双年展的关系，意大利是我去过最多的国家。我对当代意大利建筑师思考什么一直抱有好奇心。 在考察了阿克雅的建筑设计之后，我更坚信，即使是在全球化的时代，地域文化的价值不是被掩盖了，而是比以往任何一个时期都显示出前所未有的价值。 我真正了解阿克雅的设计，是2010年9月初从米兰开始，在仔细阅读了几个项目之后，我开始关心他们的项目所使用的材料，色彩和地域以及历史的关联，当然我也对这些建筑的纪念碑性印象深刻，可是当我考察了这些建筑和与主持建筑师深入交谈之后，才开始有了新的理解。 结束考察之后，我在佛罗伦萨阿克雅建筑事务所的本部，和马可 卡萨蒙蒂（Marco casamonti）对话的方式，结束了意大利之行。 文脉与策略 马可先生和他的合作伙伴Laura ,Giovanni 和Silvia们，对历史的了解和对艺术的挚爱，是他们设计的出发点。从这些项目中可以看到罗马时期就确立的美学原则，通过尺度所体现出来的格局，它相当的震撼。 比如为萨勒莫设计的EX mANIFATTURA TABACCHI（2007）就像是一座古代的遗迹，但却成为这座城市中新的风景和地标。是意大利的历史建筑比别的国家更多，还是意大利自古就有保存和维护历史建筑的传统？我发现是后者。 我对阿克雅的作品中很多项目是改造项目感到好奇，马可的回答解消了我的疑问。他说：“为什么我们的设计项目中很多是老建筑改造项目？其原因在于，我们不希望建筑占用更多的土地资源。我们认为这种土地资源及其代表的能量是不可再造的。如果建设新的项目，就势必会占用掉一些土地资源。我们希望在不消耗土地资源和尊重老建筑的前提下，尽量使用改造策略，这是一种最大可能节约土地的策略。”他把这种观点当作一种主张提出来，理由是：尽量减少使用土地用于建设项目，这是由于土地的不可再生性决定的。 阿克雅在这样做的时候，世界还没有流行诸如“生态建筑”“可持续性生活方式”“低炭环保”这样的概念，显然，阿克雅的作法是出于自觉行为，它应该来自很深的历史情结。其实意大利并不是一个缺少土地的国家，尽量减少使用土地成为建筑师的一种自觉的准则。这种伦理观对所有的建筑师来说都是一种启示。 非风格与演绎 在建筑的历史上和当下的建筑界，以风格来衡量建筑是常态，无论是二十世纪以来有关现代建筑的教育和历史课程，都教育我们从风格的角度来品评建筑，那些在风格之外的建筑就受到冷落，或者被边缘化。而非风格的建筑设计如果说吃亏的话，那就是不被建筑史所记载。 而阿克雅的设计却是非风格设计，马可对建筑的形式语言和设计风格并不感兴趣，他把风格设计视为“惯性思维”。我觉得这是一个很好的比喻，这也就使得阿克雅的每一个建筑项目都不雷同，出人意料。那么阿克雅的作品是如何演绎的呢？如果假设把某一个项目特点作为风格的参照系，那么它和其它的项目几乎没有任何联系和可比性，我们在阿克