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相映成趣 相得益彰 　　摘要：文章以陈铭志先生的《序曲与赋格曲集》为对象，从调性、材料和性格的角度探讨套曲中序曲与赋格的关系，分别总结和提出二者在上述三方面的对立统一关系。 　　关键词：陈铭志；《序曲与赋格曲集》；序曲；赋格；对立统一 　　中图分类号：J614.3文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2011.03.014 　　 　　[CDF10〗 　　作者简介：伍润华（1976~），男，文学硕士，赣南师范学院音乐学院讲师、院长助理（江西赣州 341000）。 　　收稿日期：2010??12??23 　　引言 　　“序曲”与“赋格”作为不同的音乐体裁经常被作曲家进行搭配而构成一种套曲的结构形式，如巴赫《平均律钢琴曲集》中的48首序曲与赋格，肖斯塔科维奇的《24首序曲与赋格》等等。但是，不论二者是否同时写成，能否独立演奏，既然作曲家将它们搭配成一首套曲就必然经过了作曲家的缜密构思，必然有其内在的联系。 　　我国著名的作曲家、音乐教育家，复调音乐理论与实践的著名专家陈铭志先生创作了大量的复调作品，而他的《序曲与赋格曲集》中十三首序曲与赋格则是其中的重要代表。这十三首套曲是作者在较长的时间中陆续写成的，并按照最后一首乐曲的序列中各音出现的先后顺序编集出版。 　　与其它套曲不同的是，陈铭志先生十三首套曲中序曲与赋格在谱面上并无分界，没有终止线相间隔①。这说明作者要求序曲与赋格不间断演奏，同时也可以看出二者在构思上的高度统一性。本文以这十三首套曲为对象，从调式构成、主题材料和音乐性格的角度加以探讨，提出二者的对立统一关系，为进一步学习和研究《序曲与赋格曲集》（以下简称《曲集》）提供参考和借鉴。 　　一、调性调式关系 　　 林华先生曾指出：陈先生的《曲集》在调性语言“可谓大观，有大小调体制的变革，有无调性的实践，有民族调式的发展”。[3]而就序曲和赋格的调性而言，它们并没有像巴赫《平均律钢琴曲集》和肖斯塔科维奇《24首序曲与赋格》那样一致的调性和调式，而是既有统一的主音，也有多样的调式，或者一致的序列，共同构成了一首首脍炙人口的套曲。 　　1.调性统一 　　 统一的调性是《曲集》中最为多见的一种调性组合方式，它使得二者在调性上达到了高度的统一，是二者紧密联系的基础。这也是陈铭志先生继承传统的体现。 　　(1) 统一的调式 　　在十三首套曲中，尽管有许多调性模糊的段落（如第一首的序曲），也有不少调式综合的片断（如第四首的赋格），但就序曲与赋格的核心调性而言，有七首套曲相同。如第10首，序曲为明确的e角调，赋格也是清晰的e角调。如下例： 　　例1《序曲与赋格曲集》No.10 　　 　　 上例分别为第10首套曲中序曲与赋格的主题，通过观察和分析我们可以清楚的发现：二者是统一在e角调上。与此例相类似的还有第一首b羽调、第三首d羽调、第四首c羽调、第六首G雅乐宫调、第八首＃f羽调、第十一首bE宫调、第十二首bD宫调。 　　(2) 统一的主音 　　套曲中有一些序曲与赋格采用相同的主音音高，但却运用了不同的调式结构，从整首套曲来看，是同主音调式的综合。这既不同于巴赫，肖斯塔科维奇序曲与赋格所采用的单一调性调式，又与兴德米特的前奏曲、间奏曲和后奏曲的调性过渡相区别。如下例： 　　例2《序曲与赋格曲集》No.9 　　通过分析上例可以得出，序曲与赋格的调式主音都在bB上，而它们的调式结构则不相同，序曲的为宫调式；而赋格的主题则徵调式。与此相类似的还有第五首（序曲为F调，调式不明确，而赋格是降低Ⅱ级音的F大调）。 　　2.副调准备 　　用副调来准备主调在传统主、复调音乐作品中的相应曲式部位②是很常见的，而在一首复调套曲中用序曲的调性来准备赋格的调性却并非多见。陈先生的《曲集》中就有两首作品采用了这种调性布局方式，从而呈现出以序曲中的同宫系统属调或下属调来准备赋格中的主调，使得二者不在同一调性上的“特有现象”。如下例： 　　例3《序曲与赋格》No.2 　　观察上例可以看出：序曲主题的核心音调从徵音（即商音的下属音）开始，经过宫音停在了调式商音，而低音的隐伏声部也从徵音开始陈述一次主题核心音调后再下行级进到商音，这就可以说明序曲的调性为d商；赋格主题的调性很明确，为带有变宫的a羽六声调式。因而，序曲与赋格不在同一调性上，并构成了同宫系统内下属调到主调的支持关系。与此相类似的还有第7首，序曲的调性为bE徵调，而赋格则为bA宫调，二者构成了同宫系统内属调对主调的关系。 　　3.序列一致 　　由于赋格对调性的依赖和序列对调性的回避这样一种矛盾使得“用十二音技法创作的赋格十分罕见”[5]。而陈先生确巧妙地将二者有机结合起来，创作了我国第一首十二音赋格作品。值得注意的是，作曲