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网民为何争相“越狱”？ 　　在2007年似乎人人都在谈论一部“让人心脏从喉咙里跳出来”的美剧――《越狱》(Prison Break)。这部在美国收视率早已跌出前20名之外的电视剧意外在中国受到新生代网民的狂热追捧，在互联网上掀起了一股壮观的收视潮流。它的流行虽有诸多非理性与不便言说之处，但它以互联网为核心，通过P2P传输技术向广大网民层层传播辐射的过程，却昭示了网民的强大力量。那么《越狱》为什么会在短时间内迅速风靡互联网? 　　 　　网民“越狱”的可能性分析 　　 　　在互联网普及之前的“电视”年代。每天晚上八点钟，相信大部分中国家庭里都是同样场景：一家人端坐在电视机前准备收看中央电视台的“黄金剧场”。为什么?因为我们别无选择。我们只能被动的收看电视给我们提供的任何节目，单向的传播模式让我们只能毫无怨言的做一名名副其实的“受众”。 　　网络传播改变了以往所有“以传播者为中心”的传播模式，在网络这个全人类共同拥有的信息平台上，传播者和受众处于完全平等的地位，互为信息传播的主体。在这样的情况下，传统意义上的“受众”进化成了网民。网民再也不用被动的接受信息，相反，可以自由的选择信息，甚至传播信息。网络为信息的自由传播提供了可能，也就为《越狱》的成长提供了土壤。据调查，《越狱》在国内网上的传播，都是由一些名叫“字幕组”的群体操办的。从片源、时间轴、翻译、校对、压片到最后的发布，有一个环节离开了互联网都无法想象。因此，我们可以说，是互联网的出现是“越狱”的第一步。 　　《越狱》在中国互联网上的流传主要依赖于P2P的传输技术。P2P直接将人们联系起来，让人们通过互联网直接交互。热衷于《越狱》的网民正是基于这种技术，自发组成专门的制作小组，将最新一集的影片资料翻译、校对、压缩成适于网络传播的格式，做成种子文件上传、发布到网上，免费供人下载。对于《越狱》这样的未经国家主管部门批准传播的影视剧，P2P传输技术就为其在网民之间的广泛传播创造了得天独厚的条件。 　　 　　网民“越狱”的必要性分析 　　 　　与国内电视台播出的经过中文编译的海外电视剧不同，《越狱》是通过互联网下载或在线观看等途径传播的、未经配音而最多只有中文字幕的原声美国电视剧。对传统电视剧观众而言，《越狱》的受众群在社会及文化身份等方面具有显著的群体特征。我们可以勾勒出《越狱》迷的标准像：大中城市的18～30岁的年轻人，受过良好的教育；其中一部分是在校学生，另一部分已毕业的年轻人也有着稳定的工作和收入。相同、相似的个人状况决定了《越狱》迷大致分享共同的“习性”。正是这群网民的力量造就了“越狱”的神话。 　　在快餐文化和商业文化比较盛行的今天，网民的社会心理特征也具有娱乐主义和肤浅表象的色彩。“享受生活、注重现在”是他们真实的心理反应。生活成长在“读图时代”的网民主体往往不太注重事物本身的深刻性和提炼性，而时尚的符号元素、形象性思维、游戏感和发泄感，则受到了青年网民的追捧和欢迎。而《越狱》之类的电视剧特有的声画一体的特点，使人们的听觉和视觉功能得到最大限度的延伸，成为人们寻求娱乐的最主要的媒介消费品。传播学者麦奎尔等人通过对电视节目的调查分析了各类节目提供满足的不同特点。认为电视节目，特别是电视剧，可以提供消遣和娱乐。能够帮助人们逃避日常生活的压力和负担。带来情绪上的解放感。 　　人们对新鲜的事物或现象有了解和探索的本能，对新鲜事物充满好奇，希望打破砂锅一探究竟，是每个人自然产生的、普遍具有的心理活动。凡是第一次出现的、罕见的、特有的、反常的、古怪的、突然发生强烈变化的事物，很容易刺激人们的感官，使人发生浓厚的兴趣，从而悉心去观察和探究这些事物，好奇心是由外在的刺激而引起的，因而其强弱程度也与外界刺激的新奇性和复杂性相关。刺激越新奇越复杂，个体的好奇心理越强。而《越狱》聚焦案件与犯人，环境严格区别于日常生活环境，已然在观众心里产生巨大的猎奇心理，加上东、西方政治制度和文化的不同，导致美国监狱中的文化、法制、刑罚囚犯生存状态与国内存在巨大差异，使得非美国地区的观众耳目一新，自然对其产生强烈的好奇心和观看欲望。 　　逆反，也即愤世嫉俗的心理在这一群体中非常普遍。何谓逆反心理?据《心理学大词典》：逆反心理是客观环境与主体需要不相符合时产生的一种心理活动，它具有强烈的情绪色彩，即带有较强烈的抵触情绪。如前所述，“越狱”的受众群体是一群18～30岁的年轻网友，发展心理学认为，逆反心理是这一群体的正常表现。这个年龄段的人群有自己安排生活的迫切愿望――决定要穿什么、要去哪里、要从事什么活动、要采纳什么社会准则等。而这些愿望往往与他们父母或是社会所习惯的既定的权威作用相违背。再加上我们正处于社会转型期的大背景下，各种社会秩序还不是很尽如人意。就造成了他们强烈的反叛