随笔点染生动有韵.docVIP

随笔点染生动有韵 　　摘要：刘奎龄是中国近代一位独具风格的工笔走兽花鸟画家。天津博物馆馆藏众多的刘奎龄绘画作品，本文对馆藏刘奎龄绘画精品鉴赏，探讨其艺术风格。 　　关键词：刘奎龄；艺术作品；风格；天津博物馆馆藏 　　 　　前言 　　 　　刘奎龄(1885―1967)，字耀辰，又别署耀臣、耀宸，号蝶隐，斋号怡园，其画中常署“怡园蝶隐”。画室名：种墨草庐，?r香老屋、惜寒堂等。祖籍浙江绍兴，清乾隆年间由静海移居土城，天津静海人，系天津“八大家”。之一的“土城刘家”。刘奎龄被喻为中国近代唯一独具风格的工笔走兽花鸟画家，在20世纪的北方画坛中，是一位卓然独立的大家。 　　天津博物馆是一座大型历史艺术类综合性博物馆，馆藏各类文物近20万件，包括书法、绘画、青铜器、陶瓷器、玉器、玺印、砚台、甲骨、钱币、历史文献、近现代文物、地方民间工艺等多个门类。作为天津市重要的文物收藏单位，天津博物馆收藏有众多的刘奎龄不同时期绘画作品，其中不乏许多精品代表作，本文以馆藏刘奎龄艺术精品为基础，探讨其艺术风格。 　　 　　一、独辟蹊?V，自成一家 　　 　　刘奎龄的绘画，工整细腻、设色艳丽，表现富贵、喜庆、福寿之意。这与他大量研习、临摹古人作品有关。他常临沈诠、唐寅等人作品，爱到“院体画”影响，用笔工致、色彩浓艳，呈现富丽堂皇的效果。天津博物馆馆藏的《上林春色图》是刘奎龄艺术创作的代表作品，图中用工笔绘有雌、雄二只孔雀栖于巨石之上，巨石下部绘有绿叶映衬下盛开的红、白两色牡丹，右上有自题“上林春色”，款识：“岁次戊寅初夏，鹰六符贤甥大雅之属。舅氏刘奎龄绘”。朱文方印“耀辰”和白文方印“刘奎龄印”。该作品创作历时五年，据记载，刘奎龄每天手拿一根孔雀翎毛，映着阳光，一边观察，一边绘画，直至1938年初夏，才完成。此画本为外甥严仁统(1908-1993)婚庆之作，完成之日外甥的孩子己能奔跑。《上林春色图》运用精细真实的笔墨描绘，强烈耀眼的色彩造型，非常富于艺术表现力。两只孔雀造型准确，设色艳丽，羽毛运用渲染和撕毛的技法，使质感得到充分表现，尤其是对禽鸟羽片的刻画达到了无人能及的地步，独创了“点掇法”“注彩法”“墨积法”“色积法“等花鸟画技法，独辟蹊?V，自成一家。巨石用笔恣肆，设色典雅，一工一写，对比强烈。牡丹使用没骨法，设色艳而不俗，细而不腻，工而不匠。此件作品深得徐悲鸿大师高度赞赏，解放后曾赴苏联、匈牙利、罗马尼亚、波兰等国参展，在中国近代画坛独树一帜。 　　 　　二、师古人、师造化、借鉴西法 　　 　　相对西洋画而言，中国画有自己明显的特征：讲究气韵、追求意境，不拘泥于物体外表的形似，而多强调抒发作者的主观情趣。以形写神、形神兼备，是中国画创作的一个重要原则。写形是为了传神、为了畅神，“以形写神”的最终目的是“达意”。正如苏轼所言：“文以达吾心，画以适吾意”。刘奎龄所绘花卉、翎毛、走兽，来自生活，用笔生动有趣而不刻板。风、晴、雨、露的天时变化；飞、鸣、食、宿等鸟兽的生活习性和外在形态：乃至禽鸟羽毛的色泽、结构i动物的皮毛质感等，都达到神形兼备的特点，体现了动物本身的性情纯真之态。 　　本馆所藏《花鸟四条屏》中看出画家对物象的精细描绘。一幅绘石、竹，石上立两只鸽子，空中飞两只鸽子，右边自题行书一行，款识：“见彼翩翩羽，来傍漪漪竹。群集我庭前，翻飞任鸣啄。本宋人没骨画法，耀辰刘奎龄作”，白文长方印“怡园蝶隐”；一幅绘松树上立一老鹰，右下方自题行书五言诗一首，款识：“暂戢凌霄翼，储为万里程。一朝张伟翮，天下仰雄风。耀辰作于怡园”。朱文方印“刘奎龄印”；一幅绘芦苇、海燕、芙蓉，空中玄月，右上角自题行书一行，款识：“获花瑟瑟芙蓉馥，江月微茫雁障迟。耀辰刘奎龄绘”。朱文方印“耀辰”和“种墨草庐”二方印；一幅绘山石旁有雄、雌二鸡与一小鸡，左上角自题七言诗二行，款识：“锦样花迎晓日开，黄梅初霁湿苍苔。新雏亦解亲辛苦，喔喔娇啼傍母来。岁次壬午中元节后，刘奎龄并题”。朱文方印“耀辰”，迎首朱文椭圆印“率真”。 　　本馆收藏的刘奎龄另一幅动物作品《走兽四条屏》也充分的体现了作者高超的表现手段。作者以渲染撕毛法画虎，形象地表现了虎身上的皮毛，质感很强；以没骨法画狼，在渲染基础上运用了撕毛的技法，同样达到了表现狼身上皮毛的质感；以白斑与皮毛融为一体的方法画鹿，更能突出皮毛的质感；狮亦用渲染撕毛画法，不仅表现出狮子皮毛的质感，而且还表现了雄狮头部、尾部长毛的细密和修长，突出雄狮的飘逸和威风，收到了极好的艺术效果。 　　刘奎龄在花卉、翎毛、走兽绘画取得巨大成就，与其从“师古人”“师造化”与“借鉴西法”吸取丰富的营养相关。他对大自然的细微观察，既不照搬自然，也不复制古人，在章法与造型等方面均表现出卓越的创造性和出众的艺术才华，真正做到了将古今优秀的笔墨传