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浅析喻继高工笔花鸟画的艺术 摘要：出生于1932年的喻继高先生酷爱艺术，自幼就汲取身边凡与艺术有关的点滴信息充实着求知的心，小人书、年画、烟标、电影等都是他的教材，考入南京大学艺术系之后，他真正进入了广阔的艺术世界，畅游在艺术之海，而陈之佛、傅抱石两位大师的悉心指授更是令他受益匪浅，两位恩师对传统艺术的深层理解和不懈的创新精神予年轻的喻继高以很大的影响。 关键词：喻继高;工笔花鸟画;艺术特色;艺术价值 一、导论 （一）喻继高简介 喻继高，1932年出生在，江苏省铜山县。1951年考入南京大学艺术系，1955年毕业于南京师范学院美术系，1957年参与筹备并调入江苏国画院，专门从事工笔花鸟画的创作和研究。系中国工笔画学会副会长、中国美术家协会会员、江苏省美术协会副主席，国家一级美术师。其作品有《中国著名画家名家喻继高画集》、《中国现代名家画集》、《喻继高画集》、《喻继高工笔花鸟画集》等三十余部专著。喻继高是擅长工笔重彩，其作品风格雅俗共赏，清新秀丽富有时代感和生活气息。他的作品不论是写生的线描稿还是已经完成的创作成品，都具有自己的风格，也得到了同行专家和广大人民群众的认可。?喻继高的工笔花鸟画具有鲜明的时代特色,在喜悦中透出轻盈 ,在艳丽中留下祥和 ，值得我们学习和研究。喻继高的工笔花鸟画构图灵活多样，既有花繁叶茂的雍容大度也有三两斜横的清流和雅淡，在处理上，他恪守知白守墨的法则。从用色上看，他以清丽和谐与晕染灵活多样，厚重面不雍塞，雅淡而不单薄，格调高雅这也是他的一大特色。 二、喻继高的工笔花鸟画的艺术特色 （一）喻继高的工笔花鸟画的构图。 构图是指创作者在一定的空间范围内，把要展现的形象来进行安排和构造，从而形成形象的时间与空间，个体与整体之间的特定方式和布局，反应创作者艺术水平和品格力量、艺术表现和思想感情的直接表现。换句话说，构图就是造型艺术的方式结构。喻继高的工笔花鸟画的构图不但讲究形求美，更重视内在，前人常说“意在笔先”，或说“必先立意，而后章法”，这都包含着内容确定形式的含义。他在工笔花鸟画的构图上，独具匠心，喜好用简单或者琐碎的表现言语寻求长远的艺术意境，重视清雅、秀丽而安静的绘画品味和豁达的内在。他的工笔花鸟画构图灵活多样，既有花繁叶茂的豁达，也有三两横斜的简单。在处理布局以及造型上，他遵循精密周详，服从知白守墨的原则，重在营造无画处的妙境，他有意地弱化了物象的空间纵深感，折枝处理不作繁累的重叠交叉，将物象的参差、轻重、大小、虚实、偃仰、疏密等相关联，组成了巧妙的布局，使画面的布局精妙周详而清正。他非常注重画面的构图和重视形式美，在构想画面时，按照画家本身的思想感情以及要展示的重点和实质，在传承花鸟画的构图方法的同时，勇于改进，受到陈之佛老师的感化，使用图案的构图法则，在对物象进行概括的时候也加强了画面的秩序化，不论物象内容多少，他总能做到平中有奇，乱中有序。另外，他在对线条的把握上也做得非常好。在用色重于墨彩的工笔花鸟中，色彩的沉浮和线条的隐现是一个非常重要的课题，亦是工笔画中难以驾驭的。身为一个艺术底蕴深厚的画家，喻继高并未放弃线条，而是将其与物象和色调相结合。 （二）喻继高的工笔花鸟画的造形。 喻继高的工笔花鸟画一是在在线条方面注重以“勾线填彩”和用线造形的表现形式，运用长短不同、粗细不同和疏密对比来表现生活中的鱼虫、鸟兽和植物。他的工笔花鸟画的造形在空间的表现方法上，完全区别于西方绘画的三维空间的表现，而是注重二维空间的表现方法。在画面构成方面，他的工笔花鸟画可以把不同时空的物象，用特有的透视方法、设色方法把复杂的物象，通过一定的方式组织在一起，不局限于时空的变化，统一在整体的画面之上。他的工笔画中的线条虽然没有写意画中的线条有那么丰富的变化，但是在画的时候能把毛笔运用得灵活自如也是非常见功夫的，时而苍老遒劲，时而细腻柔和，根据所要描绘的对象质感进行表现。 所描绘的对象都和他小时候生活的环境有关系，所以他很少去表现那些珍禽异兽和奇花异卉，所绘的都是我们日常生活中见到的花鸟鱼虫。他的工笔花鸟画的用线特点，就是花叶的瓣尖部位则用线较细淡，而花叶的根部用线较粗浓，圆柱状的物体暗面的用线也比亮面要略粗一点，十分讲究线条的阴阳相背，背光面线条浓粗，受光面线条淡细，使线条显示了充分的光感和立体感。他的以人民大众深厚的民族文化心理为基础，为广大的群众所理解喜爱，非常的重视写实，这也和他从小对自然的认真观察和早年受现代美术教育打下的坚实基础有关。他的工笔花鸟画在上色上是平涂时将色调匀，用着色笔在深暗部位上色，均匀地向一个方向涂，不要来回拖动。在晕染上是同时用两枝笔，一枝着色，一枝清水，保持清水笔的清洁，及时洗净或在吸水纸上吸净。在分染上是采用分层叠加的方法进行设色，利用了熟宣纸不吸水不透色的特性，使自己的工笔花鸟画在中国