不看美剧，你ＯＵＴ了！.docVIP

不看美剧，你ＯＵＴ了！ 　　现在还有没有人不爱看美剧?如果有，那只有两种情况。一是，他根本没看过美剧；二是，看了，爱看，但打死也不承认的“伪艺术人士”。对于第一种人，没关系，因为爱不爱看美剧只是早晚的问题；对于第二种人，那就更没关系了，因为他们早已经关着门，蹲在电视机前欲罢不能了。 　　其实对于普通观众来说，只要你不是成心挑刺儿，那总有一款美剧适合你。比如你要是家庭主妇，《绝望的主妇》等着你；你要是熟女加剩女，《欲望都市》、《实习医生格蕾》绝对符合你的胃口；你要是成熟男士，别急，《CSI》、《24小时》、《越狱》等一堆高智商加高水准的硬汉戏为你服务；你要是学生，那就更好办了，品种多多，任君选择。 　　如果说日剧、韩剧、国产剧也很丰富，也能满足不同人的需求，但是有哪个剧敢像美剧一样，一周只播出一集，一播就是长达几年，甚至十几年，而且依然保持超高收视率的，我想恐怕没有。 　　那么究竟是什么让美剧如此让人着迷呢? 　　 　　秘笈一：创意先行　编剧强悍 　　 　　如果你看过美剧，那么你肯定会惊讶美国人的想象力。那些想到的、想不到的，合理的、不合理的，都能让他们编得有滋有昧。他们到底是怎么做到的呢?答案就是创意和编剧! 　　美国的电视剧行业有个“创意人”的概念，这个人可以不是导演，也可以不是老板，但却是这部剧的灵魂。他提供这个剧集的原始创意，并将这个创意贯穿到底，一旦剧集成功，这个人将会是个比老板赚得还多的大赢家。(美国完备的知识产权保护为那些有想法的人提供了最好的平台，而直接的结果就是美剧市场的大繁荣。) 　　在创造剧集时，创意人会将他的几百个想法放到剧集中，当然这些想法不可能只是简单的堆砌，在这个环节上，那就要看编剧们的功力了。通常情况下，一部美剧的编剧不只一人，而是由一个团队在进行“头脑风暴”式的剧本创作。《丑女贝蒂》的资深编剧梅耶尔在谈到剧集创作时说道：“我们在编剧时肯定是很多编剧一块儿来编故事，有时很多编剧分散编情节，最后统在一块儿，有些编剧会重新过目其他编剧写的内容，如果有不好的，需要修改的，就重新进行修改。” 　　熟悉美剧的观众一定会发现美剧并不同于中国观众概念中的“电视连续剧”，而是一种“电视系列剧”，即同部剧集的各集之间并没有一个占主导地位的情节线相串联，而是通过主要人物之间的关系和冲突来结构剧集，所以每集电视剧的故事都在有机组合的基础上又相对独立。在这些独立的故事中，剧情的张力就显得尤为重要，因为这样的设置相当于每集就是一部小电影。如何确保张力，这其中也有规律可循：比如在每集的前15分钟，一定会出现一系列的意外和冲突，之后的20分钟里剧中人物大多陷入巨大的矛盾中，同时这些矛盾也推动着人物关系向前发展，接着在最后的10到15分钟里矛盾会“奇迹”般地且又合情合理地全部被解决。但故事到这里是绝不能完的，更棘手、更要命的麻烦这时候会突然出现。于是，观众心里刚刚放下的石头又不得不重新捡起，期待着下星期的到来。 　　虽然美剧“快慢快”的剧情节奏几乎和“总分总”的分段一样老套，但是编剧们就是有这本事用最原始的方法将你套牢，让你欲罢不能!秘笈二：坚决不用大明星 　　一部美剧的成功，除了出色的剧本外，演员的作用更是不可忽视!你肯定想象不到《越狱》的火爆并不是由男人引起的，而是由一群家庭妇女。为什么?就两个字――帅哥!不过这个帅哥(靓女)可不是随便选出来的。在选演员上，美剧和好莱坞大片的选择标准有很大差异。一般情况下，电影为了保证票房，请的都是越大牌的明星越好，但美剧不同，他们要的演员一定是够“新鲜”的。假如说，你要请汤姆?克鲁斯来也不是不可以，他是够英俊够有魅力，但是对于观众来说，他缺乏新鲜感。因为太熟悉，所以可塑性自然也就没那么强，而且这种大牌明星的成本实在太高，请他们是既费力又不讨好。 　　其实对于美剧来说，那些处于二三线的，有潜力但不出名的演员才是最佳选择。《欲望都市》在投拍时，制片方放弃了很多当时一线的电视剧演员而选择了出道近二十年却仍然名不见经传的莎拉?杰西卡?帕克。当时很多人对这位脸长长的、个子矮矮的“过气”莎拉表示怀疑，然而事实证明制片方没有选错人。这个女人确实是不够凛亮，但是她却永远知道怎样打扮自己，莎拉那种从里到外散发的知性气质和十足的纽约气息，让观众感到新鲜无比。剧集播出不久，莎拉便迅速俘获了一大批观众的心，成为当年最成功的电视剧女演员，她每集的薪酬更是从开始的5万美元一下子涨到了15万美元。 　　《越狱》里那位大帅哥迈克尔的扮演者米勒以前也是一个连三线明星都算不上的龙套演员。制片人保罗在回忆当初为何选择文特沃斯?米勒为男主角时说道：“毫无疑问，米勒长得英俊又迷人，而人们对神秘、陌生的角色，会因好奇而充满好感。对观众来说，明星也需要保持新鲜度，米勒就是这样的明星，他不够出名，但充满潜质