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帝师书法为何拍场得宠 　　晚清的中国发生了翻天覆地的历史变革，风云人物涌现，翁同稣作为两代帝师为世人所知。不论后世人对其在政治地位上的评价如何，翁同??在当时的书法界确是一位无可争议的卓有建树的大家。 　　在2009秋拍中，共有7件翁同??书法上拍，不但全部成交，而且每平尺均价较之春拍上涨30％，达到2，12万元，由此可见官位极高，书法上佳的翁同??已然成为拍卖场上受人追捧的潜力股。为了探讨翁同稣书法艺术的特色，把握鉴定其书法的要点。现以西安博物院藏翁同稣书法为例，试论一二。 　　 　　书法深得颜真卿精髓 　　 　　翁同??(1830-1904年)，字叔平，号松禅，晚号瓶庐居士，江苏常熟人，是清代著名的政治家、学者、书法家。翁同??早年从习欧阳询、褚遂良、赵孟?\、董其昌，书法崇尚瘦劲：中年以后，深爱颜真卿书法，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意；晚年得力于北碑，平淡中见精神，简捷庄重更丰厚刚健。他博采众长，对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩，参以已意，并吸收刘埔、钱沣、何绍基等人之长，将赵子昂、董其昌的柔和流畅溶入其中。《清史稿?翁同??传》云：“其书法自成一家，尤为世所宗”。刘体仁《异辞录》评曰：“常熟书法，在石庵、完白问，于本朝可称第一”。翁同??书用笔雄沉奇肆，结体宽博开张，在晚清学颜者诸家中，具有一定新意。其传世书迹较多，西安博物院藏翁同??书法作品四幅，可从中窥其书法造诣之一斑。 　　翁氏节临颜真卿之《鹿脯帖》，纵134.5厘米，横65.3厘米。系作者57岁时(清光绪十三年)所作。较之原本石刻更觉用笔雄沉奇肆。行气自然连贯。章法朴茂、和谐，能於平实中寓险劲，可见其于颜书用功之巨，用意之深。虽属临仿，点画结体俱有所本，但只觉变化自如，时出己意，食古而能化，诚翁氏中年得意之作。 　　在书法造诣上，他深得颜真卿书法之神髓，且融会众家，形成了翁字的独特书风，自成一家，成为晚清颇具影响的书法家。《学书迩言》作者杨守敬曾对这位雄视晚清书坛的巨擘称赞有加：“松禅学颜平原(颜真卿)，老苍之至，无一雅笔。同治、光绪间推为第一，洵不诬也。”谭钟麟对翁字推崇备至：“本朝诸名家，直突平原之上，与宋四家驰骋者，南园(钱沣)、道州(何绍基)、常熟(翁同簖)而已。”谭延?]、泽?]兄弟也曾刻成《春及草庐藏翁氏墨迹》行世。 　　 　　楷书笔迹更值重视 　　 　　翁同??十分擅长楷书。翁松禅的这件《楷书四条屏》，纵126.5厘米，横62.6厘米。字大逾于碗口，展轴谛视，只觉结体宽博开张，点画惊策飞动，行气章法错落变化，各尽字之真态。正如苏轼言：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有馀。”此作无纪年，然审其气度于虚和雍容中略带一种秀气，当作于中年。以东坡“飘扬”“结密而无间”之意求之。虽不中，亦不远矣。 　　与上件《楷书四条屏》相比，《楷书弟子职轴》当出自翁氏晚年所作。此书正书立轴。纵217厘米，横83厘米，取法颜真卿而参以北碑笔法，于生拙沉稳中时露开张峭劲之致。故骤遇之，或觉拙极笨极，然静观细味，则觉真气弥满，静气沛然，虚实合理，争让有致，于生拙支离中别有一种静定雍容的境界，颇似端人正士，正色立朝气象，骨劲神敛，蕴籍有味，颇耐玩索，绝非寻常搔首弄姿之俗书所能比肩。 　　因为他在书法取法上的开拓与创新，在当时，大家都争着收藏他的笔迹。一次，翁同??丢失了一只爱鹤，为了寻鹤，翁同??便在一张招贴上写了“招鹤”两个大宇，并且下面还附有如能送回失鹤，必将重谢等小字，贴在正阳门外的月城上面。不料招贴刚贴出不久，就被人揭去收藏起来了，如此这样，三贴三揭，后来竟成了书法界的佳话。翁同??以后，学颜字的人大多同时兼学翁的书法，如民国年间的谭延闽、谭泽闽兄弟，就深受翁同??书风影响的。 　　 　　功过参半的晚清名人 　　 　　翁同??的一生紧扣时代的脉搏，自1856年会试一举成名起，直至1898年回籍，42年都在京师任要职，先后为同治、光绪两代帝师，历任户部侍郎、都察院左都御史。刑部、工部、户部尚书、总理衙门大臣。并两次入值军机大臣，直接参与中法战争、中日甲午战争的决策。清代114名状元中，汉族大臣得入军机者，仅有3人，翁同??便是其一。 　　中法与中日战争中。在对待侵略者的问题上，翁同??力主开战，与主和派进行了坚决的斗争，一方面体现了他的爱国主义精神，但与此同时，我们也不能否认，面对复杂的政治局面、世界列强的欺辱，审时度势地处理内政外交需要明智、清醒、有效的措施。不可否认，甲午战争的惨败与翁同??也有一定的关联。当时翁氏只是一味主战，没有正确评估双方实力，更没有作战计划；翁将他与李鸿章的私人恩怨派系斗争延伸到国家大事之中。克扣北洋水师军费，最终导致甲午海战失败，这成为了他人生中