战汉漆器千年不腐之谜.docVIP

战汉漆器千年不腐之谜 　　在近些年来的拍卖市场上，战汉漆器崭露头角，创造了不少令人叹为观止的天价。例如，2007年一把战国漆器古琴拍出了352万元的高价；2004年，一个战国龙凤纹漆盒拍出了154万元的价格。然而令人颇感疑惑的是，无论在拍场上出现的，还是在博物馆展出的以木为胎、以漆敷面的战汉漆器，在历经千载之后，不但丝毫未腐，而且依然光亮如新，焕发出动人心魄的艺术魅力。古人究竞凭借怎样的工艺，令得战汉漆器能有如此的神奇呢?为了破解此中谜团，本刊记者近日走访了著名文物鉴定家须小龙先生。 　　 　　战汉漆器金丝楠木胎 　　 　　鉴宝：我们知道木器是较为容易受自然环境影响的，湿润或者干燥的环境都会加速它的腐朽，再加上长久的使用，可以说木器难以长时间的保持原貌。那为何同为木制的漆器却能在历经千年后，依然光亮如新呢? 　　须小龙：要解答这样的问题，首先要了解漆器是如何制作的。在漆器发展鼎盛时期的战汉两代，人们大多用当时就极为名贵的金丝楠木为胎制作漆器。而众所周知，在明代就已绝迹于中国的金丝楠木具有不怕水的特点，而且是无论多少年也泡不坏。同时，在用漆上，战汉漆器选择了从漆树汁液中提炼的天然漆。具体的制作过程是先将金丝楠木料削制成型，脱胎刮漆灰后再打磨抛光，制成漆器的胎体。然后反复涂漆，并以彩绘装饰。待这之后，将制成品放入温室中烘干，最终完成漆器的制作。 　　由此可见，以具有防水能力的金丝楠木为材，涂以天然漆料的战汉漆器，不但色泽明亮，光彩夺目，而且因为属性相近，木材与漆料结合的十分紧密，因此具有非同寻常的防腐、耐酸，耐碱能力，所以能够长久保持光亮如新的外貌。 　　 　　战汉漆器没有传世品 　　 　　鉴宝：天然的木材，再加上取自木中的天然漆料自然能够有如此的效果，但据我所知战汉漆器很少或者说几乎没有传世品，这又是为什么呢? 　　须小龙：是的，据史料记载，传世的战汉漆器到宋代就已绝迹，这是因为虽然它比瓷器结实，但毕竟是木制的，在长久的使用中，必然会因外部环境的影响而自然磨损。再加上瓷器工艺的提升，战乱等各方面的原因，漆器在东汉时期就退出了历史舞台，所以没有像铜器一样实现流传有绪的收藏，可以说，我们今天所能见到的战汉漆器都是出土品。 　　鉴宝：墓葬中的环境虽然比外界要稳定，但也很复杂，除了青铜器，玉器等随葬品能够获得有效保存外，很多丝织品、纸制品都会在长久的埋葬后残存无几，为何漆器能够独善其身呢? 　　须小龙：从历年来的发掘状况来看，作为随葬品的漆器并不能躲避墓葬中水分和土壤的侵蚀。在考古界中有这样一句话“干千年，湿万年，不干不湿就半年。”漆器也是一样，土坑中出土者，不但颜色会失去光泽，而且木质会在经过上千年的埋葬后完全碳化，变成乌黑色。水坑中出土的漆器则会因为在水中的长时间浸泡，而渗大量的水分，使得外形膨胀，并附着有大量泥浆。但我们说，恰恰是因为水的浸泡，才能让漆器能够保持着2500多年前的样貌。 　　 　　出土漆器必须脱水处理 　　 　　鉴宝：我们今天得见的精美漆器究竞是如何而来的呢? 　　须小龙：首先，水能够隔绝空气，使得漆器的氧化速度得以延缓。其次，金丝楠木是天然耐水的，即便渗入了大量的水分，但其内部的纤维结构并没有受到损害，更没有腐败。再次，因为漆器所涂用的漆料取自漆树，内在结构与木质相近，因而与木胎结合得十分紧密，有较好的亲和力。因此，浸泡过后的漆器漆层并没有出现与木胎分离的现象。 　　基于这三点，今人仅需通过一些特殊的手段，将渗入大量水分的漆器予以有效脱水即可恢复其往日神采。 　　考古人员可以用物理的方法，比如冷冻法、真空热干燥法，或将其放入离心机中快速甩干，也可以用化学的方法，用药水将其中的水分子置换出来。但这些方法虽然用时较短，但效果并不太好。目前已知的最有效方法是自然干燥法，即先在水坑漆器的出土地附近挖一个5米深的地洞，再横向挖一个两平方米的洞。然后将漆器用麻袋或者湿布包好后，放入其内，再用锯末覆盖。在这之后，为了减慢漆器的干燥速度，使之不会开裂、褶皱或变形，还要不断地淋水和翻动养护。总之是要使漆器在恒温恒湿的条件下，缓慢地排出内里的水分。据了解，以这样的方法干燥水坑漆器时间较长，一般小器需要一年以上的时间，大器则需要两年以上。但即便这样精心照料，也会有20％到30％的器物受到损害。 　　 　　战汉漆器真品并不完美 　　 　　鉴宝：水坑漆器出土后必须进行脱水处理的特性，是否对鉴定市面上所见的漆器，有所帮助? 　　须小龙：是的，我们刚刚说过，战汉漆器没有传世品，当今所见之物皆为出土品。而且，只有出土自水坑的漆器，方可在经过脱水处理后恢复原貌。所以凡是经过脱水处理的，完全干燥或是略含水分的漆器，可断定为真品。当然。判断某件漆器是否经过脱水处理也需要一定的技巧。 　　首先，凡是