虚写革命,实写爱情左联初期丁玲对quot;革命加恋爱quot;模式的不自觉背离.pdfVIP

作家作品研究 虚写革命，实写爱情 左联初期丁玲对革命加恋爱模式的不自觉营薯 喧‘ 常辛格 内容提要:丁玲三十年代初期的创作转型，以趋从革命加恋爱 写作模式为其标志。与莎萃时代相比，革命男性成为小说的主角和 英雄，女性角色副降至次要地位，并医耽于爱情而终遭革命者爱人 抛弃。丁玲在理念预设中依德革命战胜爱情的叙事原则，潜意识中 却保留了她审视男性政治的性别化立场。其人物身上，形象的意义 大子观念的错炼，爱情的魅力胜过虚化的革命，她对模式的理性追 求和文本实践中的不自觉背离，产生了虚写革命，实写爱情的问离 效果，泄漏了丁玲真实的情感倾向和真诚的理性追求之间的裂隙与 张力。 20 世纪20 年代中叶的北伐战争，拉开了第一次国内革命战 争的序幕。这场以扫除军阀割据、完成居民革命为其宗旨的历史 性变革，却不幸夭折于 1但7 年4 月的露场政治变故。大革命以后 的中国社会进入了以防级斗争获取社会解鼓的革命时代，不仅 人的思考中心发生转移，思维方式也发生梧应变化:对人的个人 价值、人生意义的思考转向对桂会性质、出路、发震趋向的探 求毡，中国社会的历史形态因此发生着不同于五四特质的另 一场社会变革，文学也不倒其外。如果说，张扬个性解放的五 四时代，家长与逆子、父辈与子辈的亲子矛盾，梅成了五 四文学中的又拉起性冲突，那么，左右新文学第二个十年的却是 一场不分辈分、不干亲晴的政父与政子、权势者与被剥夺权势者 Z量写革命，实写爱槽 175 们的冲突c 如果说，五四时代的青年男女以自由恋爱作 为其反封建的革命旗棋，冲破礼教程措人性的精神榈锁，突出的 是个性解放思想，那么，到了a年代后期，个性解放思想逐渐 为社会解放所替代，局摆在个九恋情中的个性主义启蒙理性显然 牙存合当时己经变化了的主琉意识形态需求，阶级解放成为继 五囚以后社会革命的重要内容。 这个变住在文学反映上，写恋爱时也是从礼教与恋爱的冲 突到革命与恋爱的冲突了②，冲突的结果自然是革命者闯过爱情 关，登上一个新台阶，出追求个性解鼓的小我天地进入追求阶级 解放的大我世界。于是，早几年属于反封建革命范畴的恋爱 主题已褪色成不那么革命的灰色情调，恋爱不再等于革命，革命 必须放弃恋爱的主题变化，成为体现革命时代左翼文学价值的重 要标尺，这就是左联初期风靡一时的革命力日恋爱题材模式③。 这种模式在早期普罗文学缸作中极为盛行，太黑社、创造社的许 多男性作家都进有过这方面的尝试，如蒋光赤的《野祭》、《寻 臻、《冲出云围的月亮}，洪灵菲的《前线》、《流亡》、《转变}， 胡也频的《到莫斯科去》、《光明在我妇的前ïIü}，孟超的《爱的 映照》、《冲突}，陆翰笙的《地泉》等。不少女作家也积极涉足 这个题材，甚至开始得更早，如石评梅的《白云庵炉、《匹马嘶 风录}，庐隐的《凤款雪虐》、《曼黯}，冯铿的《遇合》、《重新起 来}，丁玲的《韦护》、《一九三0年春上海} (之一、之二)等， 其中丁玲创作较有影响。 1如一1坦8 年，了玲带着她的梦南、莎菲、离毛们闯入了薪 文学的第二个十年，好缸在这寂寞的文坛上抛亨了一颗炸弹， 大家都不免为她的天才所震惊。⑤了玲登上文坛最重要的意义， 恐怕不在于嬉如何长于表现五四女性觉醒的亢奋与失落的苦 坷，而在于她是新文学史上第一位向男权传统全噩挑战、胆量最 大、突进最深的女性作家-一是她第一次向世人敞开了觉醒女性 176 .pli!现代文学研究丛刊·笼独)第-期 成熟的内，心世界:赤裸裸的性欲、灵与肉的纠葛、观察男人的视 角、白马王子的幻象、对新式家庭的幸福感与失落感等。但时代 的变化己不容莎菲妇在个性主义旗帜下的叛逆绝叫和顾影徘 锢，阶级解放、社会革命成为那个时代的主旋律。纵然莎菲女 士是磊五函以后解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表 者，但那时中雷文坛上要求着比《莎菲女士的臼记》更深刻更有 社会意义的创作。中国的普罗革命文学运动正在勃发。丁玲女士 自然不能长久站在这空气之外，于是在继续写了几篇以女在的精 神苦闰(大部分