资本逻辑的影像编码——以娱乐为范式的电影产业对电影美学的建构.pdfVIP

本期特稿 资本逻辑的影像编码 一一以娱乐为范式的电影产业对电影美学的建构 段运冬 E摘要】近20年以来，电影美学建构的窘困不断明显。越来越强势的电影产业需要新的理论演说， 而电影美学(包括电影理论)似乎与电影产业的发展呈反向发展。在开阔视野之下，吸纳新近相关成 果，在文化产业之资本逻辑下，思考以娱乐为核心范式的美学建构，从而在新的社会语境下构想影像美 学建设的可能性，突破过往以先锋艺术形态为支点的电影美学形态。 E关键词E 资本逻辑影像编码娱乐电影产业电影美学 的共同难题。 在我国的语境下，特别是新中国成立以来，从产 电影美学与电影产业的非均衡发展一直是产业界 业角度对此问题进行真正的回应，最早肇始于20世纪 与学术界的矛盾问题。一方面，电影产业在急速发展 80年代。由于电影娱乐性带来的对电影产业的呼唤对 (最少对于近10年来的中国电影产业来说) ，电影生 计划体制的突围，新世纪以来，产业作为电影发展方 态中诸种构成元素的新风貌在不断涌现。另一方面， 向被确立为国家文化发展战略之后，电影学术的焦点 电影理论自身无法更新自己的知识观念，久而久之， 进一步迈向对电影产业经济的关注。有意思的是，在 把自己逼到了异常尴尬的位置。为此，当代批评家本 雅明·布赫洛①，毫不含蓄地指出: 产业化实施的过程中，由于对电影资本增值的过度关 注，又导致了影像文化属性的缺失，尤其是在影像的 对于批评功能的废除，仿佛是在以电影批评与影 国家性与文化价值方面，较为突出。这样， 视业的关系为蓝本。在该领域，大部分批评家长期以 主流电影 国家形象 文化价值的讨论成为 来不过是工业机构券养的愧俑，即使偶尔会有一个孤 独的声音来反对这种花钱买来的众口一词的喝彩，对 学术界对产业实践的矫正。当然，随着电影产业中众 一致而强大的被远程操控的赞同表示异见，这一行为 多偶发性热点的出现，接着又出现了低成本 微 也只会被大众当成是病态的，或者干脆就置之不理飞 电影，乃至中国电影的走出去等等，诸如此 布赫洛教授是站在艺术批评的角度，对电影批 类，话题繁多。总的来看，中国电影产业与电影学术 评的现状做了批评与讽刺。这对于谋命于电影学术的 的研究是在呼应着传统文化大国复兴语境下，现代国 知识生产者来说，即使有种种的不爽和无奈，纵 家的文化身份的建立，这种建立包括了产业机制气 使我们可以举出无数个学术努力，都也无法对这种现 艺术的自身建设，以及电影学术自身的反思。 象进行反驳。因此，电影的产业发展与美学建构的撕 电影产业与电影理论发展之间的尴尬，不单单是 裂，不仅让西方学者痛心疾首，也是我国电影学术界