山西民间交城窑的考察与探索.doc

　　山西民间交城窑的考察与探索 摘 要：本文以山西交城地区白釉、黑釉陶瓷的传承与发展为研究对象。分析了山西本土的陶瓷文化的特点和现状，以理论的形式论述了它形成的特色和原因，肯定了中国古代山西交城窑传统的陶瓷文化，并提出了突破传统的重要意义。 中国 1/vie 　　关键词：交城窑；陶瓷；手工艺 　　中国的陶瓷文化是世界陶瓷史上最古老、最悠久的国家之一，可追溯到几千年前，并且也对世界陶瓷文明和人类文明有着很深的影响。“陶瓷”可以作为中国的一个名片出现在世界舞台上。这种材料也带有了一定的“中国性”在它的本身。因此，我们把陶瓷材料运用到当代艺术样式中，让这种更具“中国性”的材料在当代艺术中展现它的品格。在当代艺术的舞台上再现它的灿烂的光芒，让世界了解并记住中国的优秀文化，我们有义务更有责任去研究它。当然，做这个研究我们也有深厚的文化土壤。在中国提到陶瓷，人们必然会说景德镇的陶瓷，然而我们山西在历史上也有过辉煌的陶瓷文化历史。据记载，在山西夏县东下冯龙山文化遗址中发现了中国最早的青瓷（原始），距离今天约有4200多年。而早在南北朝时期，山西就已出现了许多瓷窑，有大量的原始青瓷和白瓷出土于此。说明在山西当时制瓷业的兴盛和繁荣。如：交城窑、平定窑、介休窑、浑源窑、榆次窑、大同窑、怀仁窑等等大小窑址几百处，山西太原曾在北宋时期设立过官窑，形成了自己的“本土化”文化特征。 　　在工业文明高度发展的今天，像交城窑这样有着悠久历史传统的手工艺，已形成的历史传统、民俗文化、技艺作为一种物质呈现给大众，也作为一种精神启迪着我们不断去思考。本文在查阅相关文献和实地考察的过程中发现，有关交城窑的研究文献、历史资料记载较少而且都比较零散，有的只是一概而过，要对其有一个精细整理不断挖掘的过程。另外在当地的采访过程中，笔者发现很多当地人对交城瓷窑并不了解，有的也只是听说过而已。基于这一情况和事实，本文从交城瓷窑的历史、传承情况进行了调查，对其艺术特征进行分析，探讨未来发展的策略，不断??新，重建一种符合现代大众需求的新文化和新审美。 　　1 交城窑形成的条件 　　纵观陶瓷史，任何一个以做陶瓷为产业的地方基本上都有丰富的粘土资源，便利的交通及便于烧瓷的松柴或煤炭资源等，这些无疑为当地制瓷业的繁荣发展提供了先决条件。过去交城窑如此，现在交城瓷窑的形成也不例外。交城境内有丰富的瓷土原料、煤炭资源及富足的水源。可以说，正是这些得天独厚的资源优势，为交城窑的发展提供了有力的保障。 　　交城境内拥有极其丰富的陶瓷矿产资源，主要包括高铝粘土、一般粘土、高岭土、紫砂陶土等，具有品种多、储量大、品质高等特点。高铝粘土可以加工成熟料，俗名“矾石”在全县均有分布；一般粘上，又分为硬质粘土和软质粘土两类，硬质粘土以高岭土为主，可做天然熟料。 　　从磁窑村出土的瓷器考证，交城窑在唐代主要烧制粗白瓷以及黑釉瓷，白而微黑，多做实用器皿，品种主要有盘，碗，壶等。在走访交城窑时，据当地人说在窑口遗址还发现了大量的黑釉斑点拍鼓陶瓷残片，但交城窑仍是以白瓷最为突出，也出现了很多动物形态的小陶瓷雕塑。还烧造一些白釉釉下储彩彩绘的陶瓷器物，其特征与介休窑大体相似。储彩呈橘红色的特点在其他瓷区是很少见的。交城窑早在唐代时烧制出了花釉瓷。它以黑褐色为底色，在釉上随意泼洒或点染白色的彩斑犹如彩霞。给人一种随心所欲，浑然天成的视觉感受。交城窑在釉料方面讲究“施釉肥厚、釉如堆脂”，刻釉因为此工艺特点，形成了其特有的“拙朴厚重”的艺术特色。 　　2 山西交城窑的传承 　　交城窑目前一直沿用古法制陶瓷，选用当地的土材料，交城窑从材质上看比较粗犷质朴。粗白瓷全部用化妆土，以增强瓷器的白度。化妆土是介于泥和釉之间的一种有色泥浆，它的覆盖力很强，能够把泥坯上的瑕疵、多孔、粗糙等缺陷覆盖上，改善表面的质感和效果。在当地开采煤矸石、紫木节、瓷石等陶瓷原料是交城白瓷的发展的坚实后盾。主要包括高铝粘土、一般粘土、高岭土、紫砂陶土等，开采的瓷土具有品种多、储量大、品质高的特点。高铝粘土可以加工成熟料，俗名“矾石”在全县均有分布。一般粘土以高岭土为主，可做天然熟料，使用也比较广泛。充分发挥陶瓷材料的内在潜能，展示陶瓷材料特有的内在质感，使材料发出自己的艺术语言。 　　工匠采土主要靠眼观定优势、手捻定其量、口尝定取舍予以辨别选择瓷土，选取讲究颇多。可见，泥料的采集与选择是一项很严格的事情，因为它直接关系到后面几个环节的成败。在《考工记》讲到了十分复杂的淘炼陶土的方法：用大的水缸浸泡泥土成水状，拿木棍把泥浆翻搅至表层漂起渣滓，再用马尾毛做的细箩或是双层的绢布袋过滤泥浆，使泥浆过滤到晾泥池中晾晒。晾泥池可以用没有底部的木匣，下面铺上几层新砖，在铺上大细布，将泥浆倒入池中，把布包紧，用砖压住吸水。水慢慢渗出泥浆就会变成泥，