试论音乐理论术语中的“调”与“调性”.docVIP

　　试论音乐理论术语中的“调”与“调性” 　　论文要害词:调　调式　调性 　　论文摘要:本文通过对国内外几部知名音乐根基理论的钻研归纳，对音乐理论中的常用词汇调、调式、调性进行了过细的辫析，并提出了自己的观点，力图使之便于在今后的钻研及实践运动中达到 必然的共鸣。 在音乐运动中，有关调与调性及与调字有关的词汇很多。比如:调、调式、调性、大调、小调、同名调、平行调、移调、转调、调号、调高档等。在这里，有些概念的了解与解释 是一致的，而对于有些概念的了解与解释 则是莫衷一是，众说纷繁。这种状态给音乐运动，特别 是音乐教学与钻研带来了很多不便与麻烦。由于在音乐运动中有关调的词汇应用率很高，同时由于不同观点的争辩也很多，所以笔者力图在有关问题上发表一下个人的见解 ，作一下澄清的努力 。 1.与调字有关的众多词汇中，争辩最多的是调与调性 什么是调?调是调式的音高地位 (李重光著62年版《音乐理论根基》41页)。李重光在84年版《根基乐理简明教程》和92年版((根基乐理》中写道:由根基音级所构成的音列的音高地位叫做调。同一个人在不同的时代有不同的答案。而孙从音在《根基乐科教程》中写道:调是调式一词的简称(98页)。童忠良在《根基乐理教程》中写道:调的首要含义是指调式音阶中主音的音高地位 (57页))。以上共有四种截然不同的解释 。 什么是调性?李重光在62年版《音乐理论根基》