当代音乐研究视野下的复风格音乐.pdfVIP

艺术论丛 当代音乐研究视野下的复风格音乐 刘国伟 四川音乐学院 摘要：音乐作为世界通用语言，是文化艺术成就的集中展 乐现象、一种流派，到二十世纪才得以确立，复风格音乐所惯 示与人们情感的集中表达，而受时间与地区差异的影响，音乐 用的拼贴技术也得到了作曲家的推崇。潘德列斯基的《路加 表现形式也呈现出多样化。在现代音乐研究领域，复风格这 受难曲》(St.LukePassion,1963-1965)将中世纪时期的格里高利 一音乐艺术形式也受到越来越多的学者及作曲家的推崇。本 圣咏、文艺复兴时期尼德兰复调大师的声乐作品、巴赫的《受 文主要从现代音乐研究视野下探究音乐创作的复分格音乐技 难曲》融合在一起，并导入了作曲家本人创作的《圣母悼歌》成 法，以期为当代音乐的研究提供理论指导与参考。 分，且在作品中融合其它多种技术手段，听众可感受到传统与 关键词：当代音乐；比较研究；复风格；音乐比较 现代的交替。施尼特凯“无尽的多风格性”、杰尼索夫的“混合 技巧”以及70年代音乐作品中出现的“复合”、“古老音乐素材 时代的不断发展，思想的不断碰撞催生着音乐的多元化， 的现代改写”等等也都是复风格手法的体现。当代著名作曲 而传统音乐风格的推陈出新伴随的是人们审美风格与审美习 家施托克豪森、贝里奥、乔治·克拉姆等等也都在作品中参与 惯的转变。新时期，新的艺术创作氛围使得音乐呈现多样化 了复风格音乐的实践。 趋向，这类音乐类型纷纷涌现，音乐的表达甚至可随性随缘， 二、复风格音乐特点 以至荒诞、丑陋等负面词汇开始成为二十世纪某些先锋派音 复风格音乐主要通过解构和重组来达到对旧的音乐进行 乐、实验音乐等的代名词，也成为当代音乐研究的一部分。在 新的解释，建立新的意义。可使完全无关的多种音乐素材在 初次遭遇复风格时，听众的听觉理念受到了不同程度的洗涤， 纵横关系上达到融合，能更深刻、直观地传达作曲家的创作观 它改变了人们传统的音乐审美习惯，但是人们又在复风格音 念与审美趣向。 乐中发现其情感与韵味的表达，更在时间与空间里获得新的 （一）对比与冲突 音乐体会，因此复风格音乐也自然成为当前现代音乐研究的 由于复风格音乐材料来源的多样性与不确定性在本质上 一大方向。 决定了复风格音乐具有“对比、冲突”的特点，尽管在各类素材 一、复风格音乐概述 转化为作曲家个性化音乐语言的过程中，它们的对比与冲出 1971年10月，苏联作曲家施尼特凯首次明确提出“复风 会达到一定程度的化解。但复风格音乐的本质内涵是不会改 格”音乐这一术语，他将音乐风格的多元化称为复风格。意指 变的。某种意义上来说各种创作技法的堆积与拼凑，是没有 各种音乐分格的复合，可以是不同时代、不同区域、不同民族 任何创新意义与审美价值可言。然而，艺术创作中出现的多 音乐，包容古今中外各种流派所有类型的音乐。复音乐能充 种流派，往往也都是带有对比与引入冲突色彩的表现手法，就 分彰显乐曲的戏剧性效果，制造矛盾冲突，使音响显得异常新 传统音乐创作时期，作曲家也是借助矛盾的不断转移来达到 颖而独特。听众可在作品中体验“穿越片”式的效果。从某种 乐曲的统一。只不过复风格艺术以对立本身作为其存在的依 意义上看待复风格音乐，也可说是创作者全球意识在音乐领 ② 据，由此也可见复风格本质上不是折中主义 的体现，而是冲 域的体现。它借助直接搬用或者间接引用的方式构成新的音 突对比的结果，这也是复风格音乐艺术中所特有的一种内涵 乐艺术片断，这些原本风格迥异的艺术创作被“镶嵌”在一起， 体现，也就是音乐内部必然存在的矛盾冲突。 实现了传统美学理念的颠覆，也是对传统单一艺术创作风格 （二）引用与拼贴 的突破，使听众在不自觉中陷入作曲家事先预想的