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_渠 对音乐表演若干心理 问题的研究 仝 彤 (西北师范大学音乐学院，甘肃 兰州 730000) 摘 要：音乐表演在艺术创造中是重要的一个环节。它所涉及到的因素有心理方面的，也有生理方面的，在音乐表演中 这两方面的因素都表现得非常活跃，音乐演奏者在音乐表演活动中，在心理上要对音乐作品本身进行深入的理解，经 过技术训练后，才能通过表演体现出来。研究音乐表演的心理问题，也是对音乐表演者在表演过程中心理、生理上的 一 些活动和状态的研究，对研究音乐表演艺术的内在规律的探寻。 关键词 ：音乐表演；心理：研究 音乐表演和其他的创造行为是同样的，它要以创造者的心理活 他们不仅将丰富的人生经历作为音乐的基础，还通过想象，把对人 动为基础，同时又受到心理活动的支配。音乐表演是表演者心理运 生的体验、情感、内涵通过音乐的形式传递给听众，让音乐生感动 动的综合体现，构成音乐表演的因素有很多种，包括记忆、情感、 人，引起听众与之产生共鸣。音乐中的想象有着广阔而丰富多彩的 认知、理智、直觉、想象。同时，音乐表演具有再创造性，所以， 天地，作为音乐表演者，可以从多个角度，不同层面，揭示音乐想 它的这个特点是区别于音乐创作和欣赏心理的，本文将心理学和美 象与表现对象之间的密切的关系。 学相结合，论述了几个和音乐表演创造相关的问题，这几个问题与 三 表演中的直觉 音乐表演的关系都很密切，投入真情、想象、直觉、临场心理。 直觉是音乐表演中的一个心理要素，直觉是指不受某种固定的 一 ， 表演中的真情投入 逻辑规则约束而直接领悟事物本质的一种思维形式。直觉很敏感， 这～问题指的是在进行音乐表演是时，需不需要投入真情实 很直接、不用依靠语言就能领会的意思，在音乐中被称之为乐感。 感，并且，是否要把 自己的情感融入到音乐作品中，达N-者在内 能够表现直觉的直接体现就是知道它很美，换而言之就是感觉上很 涵上相融。音乐表演中的表现表演者的情感一致，表演者是否要随 美。作为一个音乐表演者，如果不知道 自己的表演或者别人的表演 着音乐的喜怒哀乐而喜怒哀乐。这个问题存在于各种艺术作品中， 是不是美的，这是一个极大的缺陷。即使对于初学者而言这一点也 尤其在戏剧表演中，很长时间以来，在表演形式上存在的争论，即 要做到，可能在短时间内做不到，但是，通过直觉，至少要知道什 体验派和表现派，使不同的表演体系形成了。音乐表演中有两种不 么是美的，然后通过努力，提高自己的水平，达到美的境界。这种 同的意见，一种认为，音乐要想感动人，首先要感动 自己，不感动 直觉从某种意义上讲，它是获得美的音乐的基础，这种直觉不断上 自己的音乐，也不能感动别人。相反的意见则认为，作为一个艺术 升高度，不断提炼，这就需要表演者付出时间和精力，只有这样才 家，要感动别人，但 自己不能感动，不然，在关键的时候，他就没 能登上艺术的高峰。 有办法很好地控制技术，音乐专栏评论家C·勋伯格把音乐表演中 四、表演临场心理 的这种不同概括为 “形式派 ”与 “激情派”。形式派对在音乐表现 临场心理对于音乐表演者具有重要的意义，音乐表演是转瞬 上呈外向性格 比较鄙视，形式派从形式上讲比较新，和激情派相 即逝的，不可重复，无法补救。如果要使每次临场表演都发挥到较 比，更严谨一些，这两种派别所受过的训练是不同的，形式派在训 高的水平，成为即兴的造性的表演，那就要做到 以下几点：其一， 练上，所强调的是形式和分析，对乐谱中的各个细节都能严格地遵 全神贯注。这是一种心理状态，在表演时，精力要高度集中，在这 守，即能够尊重作曲家的每个信息，这一派别把侧重点放在 了谱子 一 过程中，要把 自己的全部智慧、热情、才能都集中在表演的音乐 上和音符上。激情派