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网络文学批评标准的多维性 　　我国的网络文学已然成为一种世界特有的文学奇观，这种奇观表现为网络作品的浩瀚与种类的繁杂。这种特有的网络文学奇观，催生了与之相适应的网络文学批评，诚如黄鸣奋指出的那样，我国以网络文学为批评对象的论著（印刷版）的数量超过任何一个西方国家。[1]网络文学批评是崭新的批评方式，在富有大众化和传媒化的批评语境中，评判网络文学的标准正处在不断犹疑当中，其批评标准的多维性在不同的层面定位。随着海量网络文学批评的产生，网络文学批评标准在多维层面中得以确立，并不断地被完善 一、网络文学批评标准显现于对作品的肯定与否定的评判中 自网络文学产生后，网络文学批评就形影而随，“网络文学热”最终打破了批评界的“沉默”。曾经因为对网络文学不熟悉而一度对网络文学持观望、怀疑态度的传统文学批评者开始以理性的方式来观照和审视网络作品，有从具体作品入手研判的，也有从宏观上探析网络文学发展的。很多对当代文学有敏锐观察力的批评家、作家就网络文学发表了看法，他们从不同的角度，依据各自的批评标准，围绕网络文学进行阐述，由于立场与标准的不同，他们阐述的侧重点各不一样。但正是这些批评者对网络文学的及时介入，正是他们的筚路蓝缕，网络文学批评才与其创作一样，形成蔚然大观，网络文学批评标准在各种争鸣中显现出来 网络文学批评真正兴盛起来是在2000年以后，此时国内各大文学网站开始建立，培育了一大批网络写手，他们的作品迅速在网络上走红，不但吸引了传统文学批评界的进一步关注，而且吸引了更多的普通读者参与进来，这种局面使得网络文学批评不再拘泥于传统的批评理论和批评观念，而是朝着更加个性化的方向发展 2004年前后，网络文学产业化取得了重大发展，网络文学的商业化运作模式进一步成熟，网络文学批评开始与付费阅读相挂钩。2005年以后国内各大门户网站开始增设博客，很多文学批评家开始利用个人博客对网络文学进行批评，同时众多文学网站开始开设评论专区，极大地方便了网络文学批评及时发出声音，扩大了网络文学批评群体。现代媒介的发展，直接影响到了网络文学批评的权力位移和发展方向。在商业与现代媒介的合谋下，网络文学批评标准变得更加纷繁复杂 比如有用五四时期的文学标准来否定网络文学价值的，邱华栋认为网络文学绝大部分是文字垃圾，他认为，现在的网络文学，都是武侠、穿越、搞笑、鸳鸯蝴蝶、恐怖、黑幕、侦破等，这都是五四时期鲁迅、陈独秀所反对的东西，所以网络作品都是比较低级的东西。他认为文学与媒介的关系不大，无论是过去刻在石头上的、写在丝绸上的、印在纸上的，还是现在打字在电脑里的东西，只有非文学和文学的区分，因为文学只有一个标准，这个标准不是以媒介来划分的，而现在的网络文学绝大部分都不是文学，是文字和文字垃圾。他对《第一次的亲密接触》被评选为最近十年最“伟大”的网络小说不以为然，嘲讽道：“这么一个东东，竟然是最伟大的，可见网络文学发育水平之低下。”[2]他的观点有偏颇之处，网络文学并不是单纯的发表形式的改变，媒体给文学带来革命性的变革是显而易见的，文学的构思、题材在现代技术的介入下，都有新的变化，无视这种变化将对中国当代文学的深刻变革隔靴搔痒。网络文学有质量低下的，但绝不缺少成为经典可能的作品，以一种单纯的题材来判断网络文学的整体，会一叶障目，其批评标准显得呆滞而古旧了 更多的批评家深入到网络文学现场，对网络文学进行了细致的观察。2010年马季评述了网络小说十年10部作品，包括《悟空传》、《此间的少年》、《英雄志》、《最后一颗子弹留给我》、《诛仙》、《随波逐流之一代军师》、《明朝那些事儿》、《鬼吹灯》、《杜拉拉升职记》、《盘龙》等，他认为以上10部网络小说有一个共同的特点，那就是不走寻常路，富有创新精神。这种创新精神，从根本上说，是我们所处的时代发生了巨变，真正的断裂已经产生。而传统作家没有经历这种巨变，一部分人被淘汰出局，是极其正常的现象。网络文学在新世纪的作用，将随着时间的推移逐渐显现出来。他提出，对于网络小说创作，一定要持宽容的态度，鼓励创新，允许犯错。这种要求，同时也适应传统写作。[3]马季在批评网络文学时，其核心标准是强调了创新精神，所以，他对商业化导致网络文学大量文本复制的跟风现象表示强烈的担忧，呼吁对极少部分原创性作品应该给予更多的关注和保护 更多的年轻学人因为阅读兴趣使然，更热衷于具体的网络文学作品分析，间接地表述了网络文学的批评标准。如河北师范大学张萱2012年硕士论文《网络女性言情小说初探》，抓住媒介技术与文学结合产生的新变，观察到网络女性言情小说在商业的裹挟下产业化产生的困境，认为网络女性言情小说文本精品少，阅读秩序乱。还有陕西师范大学李珏君2012年硕士论文《网络女性原创写作研究――以盛大公司“红袖添香”网为例》、阮崇友《论〈明朝那些事儿〉