中国书法(二).pptVIP

秦隶 云梦睡虎地秦简 汉简 形体方正稳定，笔画平直明确，成为书写自然的文字。 唐 欧阳询 九成宫碑 章草 行楷 晋 王羲之 兰亭序 行草 1、 汉字是构成书法视觉形象美的基础。 颜真卿 (709一785)字清臣，曾作过平原太守，安禄山叛乱时，他以平原太守与其兄常山太守颜杲卿联合抗击。后其兄与侄子俱壮烈牺牲，颜真卿以悲愤的心情写下了著名的《祭侄文稿》，世称天下第二行书。李希烈叛乱，颜真卿被遣劝降，他大义凛然，叱责李希烈，以七十七岁高龄被杀害，结束了正直的一生。 苏轼(1037一1101)字子瞻，号东坡居士。他能书善画，说自己:我书意造本无法，点画信手烦推求。可见他重在意趣。他被贬黄州时遭遇困顿，满怀怨愤地写下《黄州寒食诗帖》，真可以说是笔随意转，跌宕起伏，高潮处可听见悲鸣之声。 （2）欣赏进入的同步性 看张旭的草书作品，以静观之，如雕塑，结字物体大气磅礴，浑厚雄强;以动观之则如音乐，取势运笔，连绵跌宕，金声玉振。 2、 欣赏中国书法应把握“五美” 中国书法这一特殊的由文字书写演变而成的独立艺术，透过笔墨的变化表现了书法家心灵波动起伏的轨迹，它象抽象绘画和无标题音乐一样能波动观赏者的心弦，引起他们的共鸣，观赏这可以去透过“心画”去追寻书家的“心声”自然的艺术感染力源于笔情，也来自墨趣。 前人将书法作品的美分三种境界：“能品”“妙品”“神品”。所谓“能品”，是指仅能达到视觉形象美的作品。所谓“妙品”，是指在形象美的基础上具有巧妙之趣的作品。所谓“神品”，是指能在集众家之长的基础上，自辟蹊径，表现出自我精神，个性的作品。进入书法的艺术境界，一须人品正，二须学养厚，三须悟性高，四须方法妙。 2、笔墨、笔韵是书法视觉形象美的重要因素。 笔墨、笔韵包含着书家运动时的力感和韵律感。 毛体书法是以行草为主，布局严谨,用笔恣肆， 浑然天成,遒劲刚健，纵逸奔放,大气磅礴，刚劲挺拔，苍劲有力具有个人独特风格的书法艺术 青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。1921年到1949年，可谓第二阶段，三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜。1949年进北京以后，可谓第三阶段，50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，真正的毛体书法是在这一阶段形成的，毛体书法也主要是指毛泽东在这一时期创作的书法作品。 毛体书法寓柔于刚、寓方于圆，藏正于斜、藏静于动，既对立又和谐、既丰富又鲜明，狂放而不失法度、潇洒而不失真功、险峻而不失庄重，极富创造和革新精神，亦书、亦画，亦情、亦景，具有强烈的视觉美感! 字里行间充满雄才大略，恢宏气度，似闲庭信步，如那山雨欲来，若千里决胜，是其指点江山，挥斥方遒的豪迈情怀和波澜壮阔的人生的一种折射。 书法家历来重视笔法、墨法，强调多种运笔和用墨技巧。目的 就在于增强书法的视觉形象美。所谓“墨趣”是针对用墨而产生的审 美效果而言的。 姿态优美，骨力内涵。他的书法如同一个英俊少年在舞剑，刚柔相济，俊拔而又沉稳。一如他为人处事的风格，优美而稳健。 3、书法艺术的情感性和个性是书法艺术的灵魂。 重视书法作品中的精神美、性情美的创造 在西方笔迹学中，以苏黎世大学的教授Max Pulver为代表的笔迹学家，在笔迹学的研究中发现笔迹的上、中、下三个部分，与弗洛伊德人格结构理论中的超我、自我和本我有类似的含义。字体的上部与书写者的志向、智力有关；中部代表自我观念与情感角色；下部表示：a．具体实现愿望的行动能力；b．对物质生活重视的程度；c．本能生活。 1、 书法作品应把握三“性” （1） 书法作品的抒情性 王羲之的兰亭序抒发的是一种寄情于山水之间的洒脱之情 （五）、怎样欣赏中国书法 颜真卿的祭侄文稿抒发的是一种忠义愤发之气，慷慨悲壮的情怀 《黄州寒食诗帖》 细心揣摩、体会书法家在写作时的动作、心理、情感个性等各方面。做到与作者的感情息息相通、心心相印，去追索、去发掘作者丰富的心灵世界和抒情过程 （3）书法感觉的双重性 书法的欣赏应包括形式美和文字内容美两个重要方面 （1） 书法作品的线条美圆厚的立体感、笔力的力量感、起伏的节奏感 （2） 书法作品的结体美和谐自然之美、流转变化之美 （3） 书法的章法美阴阳调和，气血贯通；计白当黑，虚实相生； （4） 书法的墨法美 * * 小篆 秦 李斯 小篆是中国文字史上首次出现的全国统一规范文字。 泰山刻石 琅琊